male’s active gaze to the passive female as illustrated in the rococo paintings of JeanHonoré Fragonard, and in the nineteenthcentury depictions of Phryne, a courtesan from the fourth century B.C. Th is allegorical interpretation is abandoned in the fi nal section of the article, where Ungelenk introduces the role of sound in defi ning the nature of this sonnet. Mathias Mayer’s “Marcel Prousts Königin von Neapel: mit einem Exkurs zu Hofmannsthal” is a study of Proust’s use of historical fi gures in his fi ction. Mayer provides multiple examples, most notably the Queen of Naples, and also traces the historical crossing of paths of Proust and Hofmannsthal and the former’s potential infl uence on the interaction of reality and fi ction in narrative strategies. In a surprising twist, Karl Pestalozzi starts with Schiller’s defi nition of satire in approaching his topic: “Wirklichkeit und Ideal in Karl Kraus’ ‘Die letzten Tage der Menschheit.” In order to fi t Schiller’s defi nition— “eine Darstellung der Wirklichkeit als Mangel”— to Kraus’s drama, Pestalozzi suggests an adjustment to fi t Kraus’s focus on language: it should be “die Mangelhaft igkeit, die Defi zienz der Sprache.” To do so, Pestalozzi turns to the fi gure of Nörgler, who says to the Optimist, “Die einzige würdige Zeile, die ich zu Gesicht bekommen habe, steht im Manifest des Kaisers [ . . . ] Ich habe alles reifl ich erwogen.” Parodoxically, Kraus assigns this statement poetic value, while holding the Kaiser himself guilty of initiating the death of millions. Pestalozzi, aft er demonstrating the leitmotif role this sentence plays in the drama, tracks its subsequent appearance in later writings by Kraus, demonstrating both its aesthetic hold on Kraus and the horrendous implications behind its original function. Th is volume provides an altogether rich off ering of contemporary scholarship. Raymond L. Burt University of North Carolina Wilmington

中文翻译：

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“Als Mischprodukt verrufen。” 现代文学论文作者 Zsuzsa Bognár

正如让奥诺雷·弗拉戈纳尔 (JeanHonoré Fragonard) 的洛可可式绘画以及 19 世纪描绘的公元前四世纪的妓女弗莱恩 (Phryne) 所描绘的那样，男性对被动女性的主动注视在本文的最后部分放弃了寓言解释，Ungelenk 介绍了该部分声音在定义这首十四行诗的性质中的作用。Mathias Mayer 的“Marcel Prousts Königin von Neapel：mit einem Exkurs zu Hofmannsthal”是对普鲁斯特在其小说中使用历史人物的研究。梅耶提供了多个例子，最著名的是那不勒斯女王，还追溯了普鲁斯特和霍夫曼斯塔尔的历史交叉点，以及前者对叙事策略中现实与虚构互动的潜在影响。出人意料的转折，卡尔·裴斯泰洛齐 (Karl Pestalozzi) 在接近他的主题时从席勒对讽刺的定义开始：“卡尔·克劳斯 (Karl Kraus) 的《Die letzten Tage der Menschheit》中的 Wirklichkeit und Ideal。为了使席勒的定义——“eine Darstellung der Wirklichkeit als Mangel”——适应克劳斯的戏剧，裴斯泰洛齐建议调整以适应克劳斯对语言的关注：它应该是“die Mangelhaft igkeit, die Defi zienz der Sprache”。为此，裴斯泰洛齐求助于诺格勒的形象，他对乐观主义者说：“Die einzige würdige Zeile, die ich zu Gesicht bekommen habe, steht im Manifest des Kaisers [ . . . ] Ich habe alles reifl ich erwogen。” 荒谬的是，克劳斯赋予这句话诗意的价值，同时认为德皇本人犯下了导致数百万人死亡的罪行。裴斯泰洛齐在展示了这句话在剧中扮演的主旋律角色之后，在克劳斯后来的着作中追踪了它随后的出现，展示了它对克劳斯的美学影响以及其原始功能背后的可怕含义。这本书提供了全面丰富的当代学术成果。Raymond L. Burt 北卡罗来纳大学威尔明顿分校