ABSTRACT

This study focuses on copper green glazes on the front and reverse schemes of a seventeenth-century harpsichord lid painting. The aim was to investigate the materials and techniques of the copper-based green paints and their brown discolouration, a phenomenon commonly encountered in glazes made with the pigment verdigris (basic and neutral copper acetate). The study summarises the historical materials and recipes for copper green glazes, and includes a review of hypotheses that have been proposed for discolouration, focusing on findings from investigations that have been conducted in laboratory environments into the chemical interactions between verdigris and linseed oil. Analyses, using optical microscopy, SEM-EDX, XRD, THM-Py-GC-MS and ATR-FTIR, were conducted on paint samples from the browned copper green glazes from the front and reverse of the painted lid. To link the laboratory studies with the information known from historical texts and technical analysis of the object, analysis was also conducted in tandem on reconstructions, comprising neutral copper acetate in linseed oil. These were made and previously studied as part of the MOLART project (1995–2000), based on historical paint recipes. The analysis of the MOLART reconstructions supports the idea of a correlation between pigment-medium interaction and oxidation. Results from analysis of the painted lid support the idea that artists used a range of copper-based pigments for green glazes besides copper acetate, and illustrate different techniques for the glazes used within the interior and exterior painted schemes.

摘要

这项研究的重点是 17 世纪羽管键琴盖画的正面和反面图案上的铜绿釉。目的是研究铜基绿色涂料的材料和技术及其棕色变色，这是用颜料铜绿（碱性和中性醋酸铜）制成的釉料中常见的现象。该研究总结了铜绿釉的历史材料和配方，并回顾了已提出的变色假设，重点关注在实验室环境中对铜绿和亚麻籽油之间的化学相互作用进行的调查结果。使用光学显微镜、SEM-EDX、XRD、THM-Py-GC-MS 和 ATR-FTIR 进行分析，对来自涂漆盖子正面和背面的棕色铜绿色釉料的油漆样品进行了测试。为了将实验室研究与历史文献和技术分析中已知的信息联系起来，还对重建进行了串联分析，包括亚麻籽油中的中性醋酸铜。这些是根据历史涂料配方制作并作为 MOLART 项目（1995-2000 年）的一部分进行研究的。对 MOLART 重建的分析支持颜料-介质相互作用和氧化之间相关性的想法。彩绘盖的分析结果支持艺术家使用一系列铜基颜料来制作绿色釉料（除了醋酸铜）的想法，并说明了在内部和外部彩绘方案中使用的釉料的不同技术。为了将实验室研究与历史文献和技术分析中已知的信息联系起来，还对重建进行了串联分析，包括亚麻籽油中的中性醋酸铜。这些是根据历史涂料配方制作并作为 MOLART 项目（1995-2000 年）的一部分进行研究的。对 MOLART 重建的分析支持颜料-介质相互作用和氧化之间相关性的想法。彩绘盖的分析结果支持艺术家使用一系列铜基颜料来制作绿色釉料（除了醋酸铜）的想法，并说明了在内部和外部彩绘方案中使用的釉料的不同技术。为了将实验室研究与历史文献和技术分析中已知的信息联系起来，还对重建进行了串联分析，包括亚麻籽油中的中性醋酸铜。这些是根据历史涂料配方制作并作为 MOLART 项目（1995-2000 年）的一部分进行研究的。对 MOLART 重建的分析支持颜料-介质相互作用和氧化之间相关性的想法。彩绘盖的分析结果支持艺术家使用一系列铜基颜料来制作绿色釉料（除了醋酸铜）的想法，并说明了在内部和外部彩绘方案中使用的釉料的不同技术。还对包含亚麻籽油中的中性醋酸铜的重建进行了串联分析。这些是根据历史涂料配方制作并作为 MOLART 项目（1995-2000 年）的一部分进行研究的。对 MOLART 重建的分析支持颜料-介质相互作用和氧化之间相关性的想法。彩绘盖的分析结果支持艺术家使用一系列铜基颜料来制作绿色釉料（除了醋酸铜）的想法，并说明了在内部和外部彩绘方案中使用的釉料的不同技术。还对包含亚麻籽油中的中性醋酸铜的重建进行了串联分析。这些是根据历史涂料配方制作并作为 MOLART 项目（1995-2000 年）的一部分进行研究的。对 MOLART 重建的分析支持颜料-介质相互作用和氧化之间相关性的想法。彩绘盖的分析结果支持艺术家使用一系列铜基颜料来制作绿色釉料（除了醋酸铜）的想法，并说明了在内部和外部彩绘方案中使用的釉料的不同技术。对 MOLART 重建的分析支持颜料-介质相互作用和氧化之间相关性的想法。彩绘盖的分析结果支持艺术家使用一系列铜基颜料来制作绿色釉料（除了醋酸铜）的想法，并说明了在内部和外部彩绘方案中使用的釉料的不同技术。对 MOLART 重建的分析支持颜料-介质相互作用和氧化之间相关性的想法。彩绘盖的分析结果支持艺术家使用一系列铜基颜料来制作绿色釉料（除了醋酸铜）的想法，并说明了在内部和外部彩绘方案中使用的釉料的不同技术。