Harold Pinter worked successfully for many decades as an actor, making numerous, albeit intermittent, appearances on television, on stage and in film in addition to his distinguished writing career. Pinter’s acting spanned the television eras I have identified as studio realism and location realism. However, unlike many of his contemporaries, his screen performances do not represent a straightforward linear development from the scaled down, stage-derived codes of multi-camera studio to the less projected style of single camera film. In contrast, Pinter drew upon a variety of styles at each stage of his acting career. This article utilises five case studies to examine the extent to which he did not conform to the model of a stage actor adapting to screen work. The opening four texts are divided into two pairs; the first examines his work for multi-camera studio television, and the second for single camera film. The multi-camera case studies include a supporting role as Seeley in his own Armchair Theatre entry, ‘A Night Out’, alongside the BBC’s 1987 adaptation of The Birthday Party, in which Pinter plays Nat Goldberg. The single camera pairing comprises Pinter’s cameo as lawyer Saul Abrahams in the 1976 television movie Rogue Male, and his memorable appearance as the Director in David Mamet’s 2000 short film Catastrophe. In addition to examining the range of techniques Pinter employed over his distinguished – yet comparatively little heralded – acting career, this article will also consider his ‘performance’ in his 2005 Nobel Prize in Literature lecture, ‘Art, Truth & Politics’.

中文翻译：

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品特作为表演者

哈罗德·品特 (Harold Pinter) 作为演员成功地工作了几十年，除了他杰出的写作生涯外，还多次出现在电视、舞台和电影中，尽管是断断续续的。品特的表演跨越了我认为是演播室现实主义和地点现实主义的电视时代。然而，与他同时代的许多人不同，他的银幕表演并不代表从多摄像机工作室的缩小、舞台衍生代码到单摄像机胶片的较少投影风格的直接线性发展。相比之下，品特在他演艺生涯的每个阶段都借鉴了各种风格。本文利用五个案例研究来检验他在多大程度上不符合舞台演员适应银幕工作的模式。开篇四文分为两对；第一个检查他的多摄像机演播室电视作品，第二个检查单摄像机电影。多摄像机案例研究包括在他自己的扶手椅剧院条目“夜出”中作为西利的配角，以及 BBC 1987 年改编的生日派对，其中品特扮演纳特·戈德堡。单摄像机配对包括品特在 1976 年的电视电影“男流氓”中饰演律师索尔·亚伯拉罕斯的客串，以及他在大卫·马梅特 2000 年的短片“灾难”中作为导演的令人难忘的亮相。除了考察品特在其杰出但相对鲜为人知的演艺生涯中所采用的技术范围之外，本文还将考察他在 2005 年诺贝尔文学奖演讲“艺术、真理与政治”中的“表演”。多摄像机案例研究包括在他自己的扶手椅剧院条目“夜出”中作为西利的配角，以及 BBC 1987 年改编的生日派对，其中品特扮演纳特·戈德堡。单摄像机配对包括品特在 1976 年的电视电影“男流氓”中饰演律师索尔·亚伯拉罕斯的客串，以及他在大卫·马梅特 2000 年的短片“灾难”中作为导演的令人难忘的亮相。除了考察品特在其杰出但相对鲜为人知的演艺生涯中所采用的技术范围之外，本文还将考察他在 2005 年诺贝尔文学奖演讲“艺术、真理与政治”中的“表演”。多摄像机案例研究包括在他自己的扶手椅剧院条目“夜出”中作为西利的配角，以及 BBC 1987 年改编的生日派对，其中品特扮演纳特·戈德堡。单摄像机配对包括品特在 1976 年的电视电影“男流氓”中饰演律师索尔·亚伯拉罕斯的客串，以及他在大卫·马梅特 2000 年的短片“灾难”中作为导演的令人难忘的亮相。除了考察品特在其杰出但相对鲜为人知的演艺生涯中所采用的技术范围之外，本文还将考察他在 2005 年诺贝尔文学奖演讲“艺术、真理与政治”中的“表演”。其中品特扮演纳特·戈德堡。单摄像机配对包括品特在 1976 年的电视电影“男流氓”中饰演律师索尔·亚伯拉罕斯的客串，以及他在大卫·马梅特 2000 年的短片“灾难”中作为导演的令人难忘的亮相。除了考察品特在其杰出但相对鲜为人知的演艺生涯中所采用的技术范围之外，本文还将考察他在 2005 年诺贝尔文学奖演讲“艺术、真理与政治”中的“表演”。其中品特扮演纳特·戈德堡。单摄像机配对包括品特在 1976 年的电视电影“男流氓”中饰演律师索尔·亚伯拉罕斯的客串，以及他在大卫·马梅特 2000 年的短片“灾难”中作为导演的令人难忘的亮相。除了考察品特在其杰出但相对鲜为人知的演艺生涯中所采用的技术范围之外，本文还将考察他在 2005 年诺贝尔文学奖演讲“艺术、真理与政治”中的“表演”。