The purpose of this study is to understand the role of local performing arts in disaster recovery after the 2011 Great East Japan earthquake and tsunami. A qualitative descriptive methodology was used to obtain insights into local people's experiences and perspectives. Three main methods were used to collect data: semi-structured group interviews with five traditional preservation societies including 13 participants, as well as interviews with two key informants, a questionnaire survey with 53 respondents, and field observation and visual data. The study setting was an area called Karakuwa, which is located in Miyagi Prefecture. Four themes with 11 associated sub-themes were generated: 1. Locality, 2. Connections with other areas, 3. Connections within the community, and 4. Psychosocial support. Findings indicated that local performing arts are embedded in people's lives and are based on knowledge and experiences that have been transmitted through generations. Although the people experienced the tsunami, they gradually began to perform again within the community as a means of regaining their identity and encouraging themselves and others. In addition, they began to perform to non-locals to show their appreciation for the assistance they had received and in attempts to increase the number of people involved in the activities. A key implication for policy is that, in disaster-recovery efforts, it is necessary to invest in local performing arts in order to help people restore their ways of life and promote ties among locals and connections with non-locals.

本研究的目的是了解当地表演艺术在 2011 年东日本大地震和海啸后的灾难恢复中的作用。使用定性描述方法来深入了解当地人的经历和观点。主要采用三种方法收集数据：对五个传统保护协会的半结构化小组访谈（包括 13 名参与者），以及对两名关键知情人的访谈、对 53 名受访者的问卷调查、实地观察和视觉数据。研究地点是位于宫城县的一个叫做唐乐和的地区。产生了四个主题和 11 个相关的子主题：1. 地点，2. 与其他地区的联系，3. 社区内的联系，以及 4. 社会心理支持。调查结果表明，当地表演艺术植根于人们的生活，并以代代相传的知识和经验为基础。人们虽然经历了海啸，但他们逐渐开始在社区内再次表演，以此来恢复自己的身份并鼓励自己和他人。此外，他们开始向非本地人表演，以表达他们对所获得帮助的感谢，并试图增加参与活动的人数。政策的一个关键含义是，在灾后恢复工作中，有必要投资当地表演艺术，以帮助人们恢复生活方式，促进当地人之间的联系以及与非当地人的联系。的生活，并以代代相传的知识和经验为基础。人们虽然经历了海啸，但他们逐渐开始在社区内再次表演，以此来恢复自己的身份并鼓励自己和他人。此外，他们开始向非本地人表演，以表达他们对所获得帮助的感谢，并试图增加参与活动的人数。政策的一个关键含义是，在灾后恢复工作中，有必要投资当地表演艺术，以帮助人们恢复生活方式，促进当地人之间的联系以及与非当地人的联系。的生活，并以代代相传的知识和经验为基础。人们虽然经历了海啸，但他们逐渐开始在社区内再次表演，以此来恢复自己的身份并鼓励自己和他人。此外，他们开始向非本地人表演，以表达他们对所获得帮助的感谢，并试图增加参与活动的人数。政策的一个关键含义是，在灾后恢复工作中，有必要投资当地表演艺术，以帮助人们恢复生活方式，促进当地人之间的联系以及与非当地人的联系。他们逐渐开始在社区内再次表演，以此作为重新获得身份和鼓励自己和他人的一种手段。此外，他们开始向非本地人表演，以表达他们对所获得帮助的感谢，并试图增加参与活动的人数。政策的一个关键含义是，在灾后恢复工作中，有必要投资当地表演艺术，以帮助人们恢复生活方式，促进当地人之间的联系以及与非当地人的联系。他们逐渐开始在社区内再次表演，以此作为重新获得身份和鼓励自己和他人的一种手段。此外，他们开始向非本地人表演，以表达他们对所获得帮助的感谢，并试图增加参与活动的人数。政策的一个关键含义是，在灾后恢复工作中，有必要投资当地表演艺术，以帮助人们恢复生活方式，促进当地人之间的联系以及与非当地人的联系。