Reviewed by:

• Insignificantes en diálogo con el público. El teatro de la generación Fonca by Daniel Vázquez Touriño
• Elvira Popova

Insignificantes es la expresión con la que me referiría a personajes de la literatura universal desde Chejov, Gógol y Kafka hasta Beckett, Koltès y las creaciones de autores de la última década del siglo XX y la primera del XXI. Aquel hombre pequeño, marginal, vulnerable, el que lucha desesperadamente por la sobrevivencia, se convirtió en protagonista en obras de diferentes épocas y estilos, obras que describen un mundo injusto, cruel y mediocre. En este estudio de Daniel Vázquez Touriño este actante—“el insignificante, el perdedor de los tiempos líquidos” (13)—, ha encontrado un lugar privilegiado y es la óptica a través de la cual el autor mira las obras de los dramaturgos mexicanos de las últimas décadas. Como portada, el libro tiene la imagen de la puesta en escena de una de las obras emblemáticas de la generación que el autor llama “del Fonca”—Más pequeños que el Guggenheim—de Alejandro Ricaño, y de esta manera visual se complementa hermenéuticamente la línea que Vázquez Touriño sigue en su libro.

El periodo que el autor delimita para su estudio de la dramaturgia mexicana actual es 1989–2015: los años de funcionamiento del Fondo para la Cultura y las Artes (Fonca). Esta es una de las premisas centrales del libro: que el cambio en la relación arte-estado ha generado los cambios de paradigma teatral en México, relacionando la instauración del INBA en 1947 y del Fonca en 1989. Este también es el criterio para reunir en el espacio del estudio dramaturgos de la década de los años 90 del siglo XX con los de la primera década del XXI. El autor revisa el concepto [End Page 252] de “generación” y propone llamarlos “la generación Fonca”, cuya característica principal es que crean un “teatro de público, de comunidad teatral” (35). Aunque mantiene este eje de creación a lo largo de los ocho capítulos, la idea de comunidad teatral se diluye y queda poco claro el papel del público en la formación de dicha generación. La inclusión de dramaturgos de diferentes épocas bajo el criterio del modelo de producción, a la vez que es un aporte original, al mismo tiempo aleja al autor de la línea central de análisis y evita solidez en la estructura. Sin embargo, dentro de los aciertos del estudio hay que destacar el planteamiento del cambio de paradigma estético en el periodo estudiado con el giro hacia la performatividad, la que, por su parte, presupone la autorreferencialidad como su rasgo constitutivo y un cambio en la presencia del actor, cuyo cuerpo ya no es prestado a un papel, sino que tiene un carácter fenoménico.

En el tercer capítulo, Vázquez Touriño se detiene en el análisis central de la época, en la visión de los autores y del insignificante como eje de las nuevas escrituras para la escena. Sostiene que los nuevos dramaturgos nacidos después del 68 ofrecen planteamientos menos atados a un aparato ideológico, más preocupados por crear una comunidad. En el desarrollo de la hipótesis del libro, Vázquez Touriño analiza el mundo de tres autores representativos de la generación Fonca,—Chías, Legom y Ricaño—y toma prestado el concepto de “hipertrofia de la narración” al referirse a lo que comúnmente conocemos como “narraturgia” o “hibridación de géneros”. Un análisis minucioso, con profundo conocimiento de los textos y de los niveles de ficción, en donde el personaje se está construyendo a través de la palabra escénica en el momento de la función y en presencia del espectador. Insignificantes en diálogo es...

审核人：

• 无意义的对话与公共关系。萨尔瓦多剧院德拉generación全国文化艺术基金由丹尼尔·巴斯克斯Touriño
• 埃尔维拉·波波娃

Insignificantes ES LAexpresiónCON LA阙我referiría一个personajes德拉文学普遍desde Chejov，果戈里ÿ卡夫卡闪现贝克特，Koltèsÿ拉斯CREACIONES德autores德拉ULTIMAdécada德尔世纪报XX和La西甲德尔XXI。Aquel hombre pequeño, 边缘的, 脆弱的, el que lucha desesperadamente por la sobrevivencia, se convirtió en protagonista en obras de diferentes épocas y estilos, obras que describen un mundo injusto, 残酷与平庸。En este estudio de Daniel Vázquez Touriño este actante——“无意义，el perdedor de los tiempos líquidos”（13）——，ha encontrado un lugar privilegiado y es la óptica a través de la cual el autor de los tiempos líquidos las últimas décadas。Como portada, el libro tiene la imagen de la puesta en escena de una de las obras emblemáticas de la generación que el autor llama “del Fonca”— Más pequeños que el Guggenheim —de Alejandro Ricaño, y de se esta hermenta man línea que Vázquez Touriño sigue en su libro。

El periodo que el autor delimita para su estudio de la Dramaturgia mexicana actual es 1989–2015: los años de funcionamiento del Fondo para la Cultura y las Artes (Fonca)。Esta es una de las premisas centrales del libro：que el cambio en la relación arte-estado ha generado los cambios de paraderateatral en México，relacionando la instauración del INBA en 1947 y del Fonca en 1989。 el espacio del estudio Dramaturgos de la década de los años 90 del siglo XX con los de la primera década del XXI。El autor revisa el concepto [End Page 252]de “generación” y propone llamarlos “la generación Fonca”, cuya característica 校长 es que crean un “teatro de público, de comunidad teatral” (35)。Aunque mantiene este eje de creación a lo largo de los ocho capítulos, la idea de comunidad Teatral se diluye y queda poco claro el papel del público en la formación de dicha generación。La inclusión de Dramaturgos de diferentes épocas bajo el criterio del modelo de producción, a la vez que es un aporte original, al mismo tiempo aleja al autor de la línea central de análisis y evita solidez en la estructura。Sin embargo, dentro de los aciertos del estudio hay que destacar el planteamiento del cambio de para estético en el periodo estudiado con el giro hacia la performatividad, la que, por su parte,

En el tercer capítulo, Vázquez Touriño se detiene en el análisis central de la época, en la visión de los autores y del influencee como eje de las nuevas escrituras para la escena。Sostiene que los nuevos Dramaturgos nacidos después del 68 ofrecen planteamientos menos atados a un aparato ideológico, más preocupados por crear una comunidad。En el desarrollo de la hipótesis del libro, Vázquez Touriño analiza el Mundo de tres autores代表 de lageneración Fonca,-Chías, Legom y Ricaño-y toma prestado el concepto de “hipertrofia de la narración a al come come comémén “narraturgia”或“hibridación de géneros”。Un análisis minucioso, con profundo conocimiento de los textos y de los niveles de ficción,微不足道的对话...