The Zaragoza manuscripts, a third major set of Domenico Scarlatti’s sonatas closely contemporary with the Venice and Parma sets and, like them, of Spanish origin, have recently been described in detail by Celestino Yáñez Navarro (‘La existencia en España de una tercera gran colección de sonatas de D. Scarlatti copiada por el escriba de los manuscritos de Venecia (Libros I–XIII) y Parma (Libros I–XV)’, Anuario Musical, lxxiii (2018), pp.167–86, at pp.169–72). An unexpected feature of these volumes is their corroboration of evidence from the Venice and Parma manuscripts showing that Scarlatti used some variety of meantone tuning (see C. Sloane, ‘The case for meantone in Scarlatti’, Continuo, xvi/6 (1992), pp.15–16; Sloane, ‘The persistence of meantone in the Iberian Peninsula’, Revista de Musicología, xxv/2 (2002), pp.471–5).

中文翻译：

---

一致

萨拉戈萨手稿是多梅尼科·斯卡拉蒂的第三大奏鸣曲，与威尼斯和帕尔马的奏鸣曲密切同时代，与它们一样，源自西班牙，最近由塞莱斯蒂诺·亚涅斯·纳瓦罗 ('Laexistencia en España de una tercera gran colección De Sonatas de D. Scarlatti copiada por el escriba de los manuscritos de Venecia (Libros I–XIII) y Parma (Libros I–XV)', Anuario Musical , lxxiii (2018), pp.167–86, at pp.169– 72)。这些卷的一个意想不到的特点是他们证实了来自威尼斯和帕尔马手稿的证据，这些证据表明斯卡拉蒂使用了一些不同的平均音调（参见 C. Sloane, 'The case for meanone in Scarlatti', Continuo , xvi/6 (1992), pp.15-16；Sloane，“伊比利亚半岛的持久性”，Revista de Musicología，xxv/2 (2002)，第 471-5 页。