ABSTRACT

A technical study of the three exceptional figures adorning the Monument of the Heart of Duke Anne de Montmorency commissioned in 1571 and attributed to the sculptors Barthélémy Prieur and Martin Lefort was carried out. This study includes X-radiography, alloy analysis, characterisation of the refractory core, visual observation of the interior and the exterior of the sculptures, as well as endoscopic examination of the interior. The objective of this study was to fill in further details regarding the fabrication of the figures: where and by whom they were made and how they were cast. In particular, the question of whether the foundryman Nicolas Péron carried out the casting of all three bronzes is addressed here. The results show significant consistency between the three figures, which were cast using a technique commonly employed during the sixteenth century in France, known as the lasagna process. Yet, several specific details linked to the monument commission – the use of chaplets and a sandy-clay mixture defined by a specific grain size distribution – shed light on the working relationship between artist and founder. While the conclusions of this study confirm Prieur’s leadership over the technical aspects of his sculptures, Lefort seems to have been less involved in the casting process and to have relied on the expertise of both Prieur and Péron. Furthermore, the results contribute to a better understanding of the casting of large bronzes during the second half of the sixteenth century by providing key information on the relationship between artists and founders.

摘要

对装饰安妮·德·蒙莫朗西公爵之心纪念碑的三位杰出人物的技术研究委托于 1571 年并归功于雕塑家 Barthélémy Prieur 和 Martin Lefort。这项研究包括 X 射线照相、合金分析、耐火芯的表征、雕塑内部和外部的目视观察，以及内部的内窥镜检查。本研究的目的是进一步详细说明这些人物的制作过程：制作地点和制作人以及制作方式。特别是，铸造师尼古拉斯·佩隆是否铸造了所有三件青铜器的问题在这里得到了解决。结果表明，这三个人物之间具有显着的一致性，这些人物是使用​​ 16 世纪法国常用的技术铸造的，称为千层面工艺。然而，与纪念碑委员会相关的几个具体细节——使用花环和由特定粒度分布定义的沙质粘土混合物——阐明了艺术家和创始人之间的工作关系。虽然这项研究的结论证实了 Prieur 在他的雕塑技术方面的领导地位，但 Lefort 似乎较少参与铸造过程，并且依赖于 Prieur 和 Péron 的专业知识。此外，通过提供有关艺术家和创始人之间关系的关键信息，这些结果有助于更好地了解 16 世纪下半叶大型青铜器的铸造。虽然这项研究的结论证实了 Prieur 在他的雕塑技术方面的领导地位，但 Lefort 似乎较少参与铸造过程，并且依赖于 Prieur 和 Péron 的专业知识。此外，通过提供有关艺术家和创始人之间关系的关键信息，这些结果有助于更好地了解 16 世纪下半叶大型青铜器的铸造。虽然这项研究的结论证实了 Prieur 在他的雕塑技术方面的领导地位，但 Lefort 似乎较少参与铸造过程，并且依赖于 Prieur 和 Péron 的专业知识。此外，通过提供有关艺术家和创始人之间关系的关键信息，这些结果有助于更好地了解 16 世纪下半叶大型青铜器的铸造。

抽象的

对装饰安妮·德·蒙莫朗西公爵之心纪念碑的三位杰出人物的技术研究委托于 1571 年并归功于雕塑家 Barthélémy Prieur 和 Martin Lefort。这项研究包括 X 射线照相、合金分析、耐火芯的表征、雕塑内部和外部的目视观察，以及内部的内窥镜检查。本研究的目的是进一步详细说明这些人物的制作过程：制作地点和制作人以及制作方式。特别是，铸造师尼古拉斯·佩隆是否铸造了所有三件青铜器的问题在这里得到了解决。结果表明，这三个人物之间具有显着的一致性，这些人物是使用​​ 16 世纪法国常用的技术铸造的，称为千层面工艺。然而，与纪念碑委员会相关的几个具体细节——使用花环和由特定粒度分布定义的沙质粘土混合物——阐明了艺术家和创始人之间的工作关系。虽然这项研究的结论证实了 Prieur 在他的雕塑技术方面的领导地位，但 Lefort 似乎较少参与铸造过程，并且依赖于 Prieur 和 Péron 的专业知识。此外，通过提供有关艺术家和创始人之间关系的关键信息，这些结果有助于更好地了解 16 世纪下半叶大型青铜器的铸造。虽然这项研究的结论证实了 Prieur 在他的雕塑技术方面的领导地位，但 Lefort 似乎较少参与铸造过程，并且依赖于 Prieur 和 Péron 的专业知识。此外，通过提供有关艺术家和创始人之间关系的关键信息，这些结果有助于更好地了解 16 世纪下半叶大型青铜器的铸造。虽然这项研究的结论证实了 Prieur 在他的雕塑技术方面的领导地位，但 Lefort 似乎较少参与铸造过程，并且依赖于 Prieur 和 Péron 的专业知识。此外，通过提供有关艺术家和创始人之间关系的关键信息，这些结果有助于更好地了解 16 世纪下半叶大型青铜器的铸造。