Abstract This article explores Alan Bennett’s Single Spies (1988), an espionage double bill comprising “An Englishman Abroad” and “A Question of Attribution,” proposing that the personalizing of social, political, and historical themes, as well as the astute documentation of a decaying Englishness and its class system in both plays, are representative of the work of a playwright whose output deserves serious critical attention. The study focuses on how Bennett historicizes the actions of his infamous protagonists (Guy Burgess and Anthony Blunt) while challenging assumptions regarding patriotism. Single Spies is a Cambridge Five franchise, demonstrating the playwright’s characteristic wit, irony, and reflection on personal and national identity, illusion, and sacrifice. The one-act plays each deal with a key figure in the notorious Cambridge spy ring, enhancing the dramatic effect through the use of onstage theatrical and visual allusions. In the first play, references to William Shakespeare’s Hamlet (c 1599), together with English music, highlight Burgess’s duality and the bitter reality of his post-defection life in Russia, while the second play is notable for its use of two paintings (Titian and a Venetian Senator and Allegory of Prudence) as key images and conceits suggesting the gradual uncovering of the Cambridge Five. The paper therefore suggests that Bennett’s ability to lift the veil of personal and institutional secrecy, while airing his own ambivalence, confirms him as a skillful, if academically undervalued, commentator on Englishness.

中文翻译：

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艾伦贝内特的单身间谍：揭开个人和机构保密的面纱

摘要 本文探讨了艾伦·贝内特 (Alan Bennett) 的单身间谍 (Single Spies) (1988)，这是一项由“海外英国人”和“归属问题”组成的间谍双重法案，提出将社会、政治和历史主题个性化，以及对两部剧中衰落的英国性及其阶级体系，代表了一位剧作家的作品，其作品值得受到严重的批评。该研究的重点是贝内特如何将他臭名昭著的主角（盖伊·伯吉斯和安东尼·布朗特）的行为历史化，同时挑战有关爱国主义的假设。单身间谍是剑桥五人组的特许经营权，展示了剧作家特有的机智、讽刺以及对个人和国家身份、幻想和牺牲的反思。单幕剧每场都与臭名昭著的剑桥间谍圈中的一个关键人物打交道，通过使用舞台戏剧和视觉典故增强了戏剧效果。在第一部戏剧中，对威廉·莎士比亚的《哈姆雷特》（约 1599 年）以及英国音乐的引用，突出了伯吉斯的二元性和他在俄罗斯叛逃后生活的痛苦现实，而第二部戏剧则以使用两幅画（提香）而著称。和一位威尼斯参议员和谨慎的寓言）作为关键图像和自负，暗示剑桥五人的逐渐揭开。因此，这篇论文表明，贝内特能够揭开个人和机构保密的面纱，同时表现出自己的矛盾心理，这证实了他是一位技巧娴熟但在学术上被低估的英语评论员。通过使用舞台戏剧和视觉典故来增强戏剧效果。在第一部戏剧中，对威廉·莎士比亚的《哈姆雷特》（约 1599 年）的引用以及英国音乐突出了伯吉斯的二元性和他在俄罗斯叛逃后生活的痛苦现实，而第二部戏剧则以使用两幅画作（提香）而著称。和一位威尼斯参议员和谨慎的寓言）作为关键图像和自负，暗示剑桥五人的逐渐揭开。因此，这篇论文表明，贝内特能够揭开个人和机构保密的面纱，同时表现出自己的矛盾心理，这证实了他是一位技巧娴熟但在学术上被低估的英语评论员。通过使用舞台戏剧和视觉典故来增强戏剧效果。在第一部戏剧中，对威廉·莎士比亚的《哈姆雷特》（约 1599 年）的引用以及英国音乐突出了伯吉斯的二元性和他在俄罗斯叛逃后生活的痛苦现实，而第二部戏剧则以使用两幅画作（提香）而著称。和一位威尼斯参议员和谨慎的寓言）作为关键图像和自负，暗示剑桥五人的逐渐揭开。因此，这篇论文表明，贝内特能够揭开个人和机构保密的面纱，同时表现出自己的矛盾心理，这证实了他是一位技巧娴熟但在学术上被低估的英语评论员。突出了伯吉斯的二元性和他在俄罗斯叛逃后生活的痛苦现实，而第二部戏剧以使用两幅画（提香和一位威尼斯参议员和审慎的寓言）作为关键图像和自负，暗示逐渐揭露剑桥五。因此，这篇论文表明，贝内特能够揭开个人和机构保密的面纱，同时表现出自己的矛盾心理，这证实了他是一位技巧娴熟但在学术上被低估的英语评论员。突出伯吉斯的二元性和他在俄罗斯叛逃后生活的痛苦现实，而第二部戏剧以使用两幅画（提香和一位威尼斯参议员和审慎的寓言）作为关键图像和自负，暗示逐渐揭露剑桥五。因此，这篇论文表明，贝内特能够揭开个人和机构保密的面纱，同时表现出自己的矛盾心理，这证实了他是一位技巧娴熟但在学术上被低估的英语评论员。