To speak of Brahms and Beethoven in the same breath is almost a cliché: Brahms was intimately conscious of Beethoven's music from early youth. This article describes the details of his youthful involvement, the compositions he had in his repertoire as well as those other works which had a powerful effect on his development. By age 20, Brahms was frequently compared to Beethoven by people who met him or heard him play. My interest is in the way he was influenced by Beethoven and the manner in which he eventually found his own voice.The compositional history of his First Symphony provides the primary focus: its long gestation, and the alleged quote by Brahms given in Max Kalbeck's massive biography: ‘I'll never write a symphony, you have no idea what it feels like … to hear the footsteps of a giant behind one’. The reference is presumably to Beethoven, but there exists no corroborating evidence that Brahms ever said those words. They gained credence as one writer after another simply accepted Kalbeck's word. Yet substantial evidence exists that in writing his biography, Kalbeck distorted and even invented ‘facts’ when it suited his purposes, including a specific instance dealing with writing a symphony.An alternative view of the symphony's long gestation is based on a view of Brahms's compositional history. He wrote for musical forces he knew at first hand, and only from 1872 to 1875 did he have command of an orchestra. Intriguingly, while fulfilling the contemporary accepted demands of a symphony after Beethoven, Brahms devised an unusual strategy for the final movement, the basis of its great success.

中文翻译：

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勃拉姆斯、贝多芬和对著名足迹的重新评估

将勃拉姆斯和贝多芬相提并论几乎是陈词滥调：勃拉姆斯从年轻时就非常清楚贝多芬的音乐。本文详细介绍了他年轻时的参与，他的曲目中的作品以及其他对他的发展产生强大影响的作品。到 20 岁时，勃拉姆斯经常被见过他或听过他演奏的人比作贝多芬。我的兴趣在于他受贝多芬影响的方式以及他最终找到自己声音的方式。他的第一交响曲的作曲历史提供了主要焦点：它的长期酝酿，以及勃拉姆斯在 Max Kalbeck 的巨著中给出的所谓引用传记：“我永远不会写交响乐，你不知道那种感觉……听到身后巨人的脚步声”。大概是指贝多芬，但没有确凿的证据表明勃拉姆斯曾经说过这些话。他们获得了一个又一个作家的信任，一个接一个地接受了卡尔贝克的话。然而，有大量证据表明，卡尔贝克在写他的传记时歪曲甚至发明了符合他目的的“事实”，包括一个关于写交响乐的具体实例。历史。他为他一手了解的音乐力量写作，直到 1872 年到 1875 年他才指挥了一支管弦乐队。有趣的是，勃拉姆斯在满足贝多芬之后交响乐的当代公认要求的同时，为最后乐章设计了一种不同寻常的策略，这是其巨大成功的基础。但没有确凿的证据表明勃拉姆斯曾经说过这些话。他们获得了一个又一个作家的信任，一个接一个地接受了卡尔贝克的话。然而，有大量证据表明，卡尔贝克在写他的传记时歪曲甚至发明了符合他目的的“事实”，包括一个关于写交响乐的具体实例。历史。他为他一手了解的音乐力量写作，直到 1872 年到 1875 年他才指挥了一支管弦乐队。有趣的是，勃拉姆斯在满足贝多芬之后交响乐的当代公认要求的同时，为最后乐章设计了一种不同寻常的策略，这是其巨大成功的基础。但没有确凿的证据表明勃拉姆斯曾经说过这些话。他们获得了一个又一个作家的信任，一个接一个地接受了卡尔贝克的话。然而，有大量证据表明，卡尔贝克在写他的传记时歪曲甚至发明了符合他目的的“事实”，包括一个关于写交响乐的具体实例。历史。他为他一手了解的音乐力量写作，直到 1872 年到 1875 年他才指挥了一支管弦乐队。有趣的是，勃拉姆斯在满足贝多芬之后交响乐的当代公认要求的同时，为最后乐章设计了一种不同寻常的策略，这是其巨大成功的基础。他们获得了一个又一个作家的信任，一个接一个地接受了卡尔贝克的话。然而，有大量证据表明，卡尔贝克在写他的传记时歪曲甚至发明了符合他目的的“事实”，包括一个关于写交响乐的具体实例。历史。他为他一手了解的音乐力量写作，直到 1872 年到 1875 年他才指挥了一支管弦乐队。有趣的是，勃拉姆斯在满足贝多芬之后交响乐的当代公认要求的同时，为最后乐章设计了一种不同寻常的策略，这是其巨大成功的基础。他们获得了一个又一个作家的信任，一个接一个地接受了卡尔贝克的话。然而，有大量证据表明，卡尔贝克在写他的传记时歪曲甚至发明了符合他目的的“事实”，包括一个关于写交响乐的具体实例。历史。他为他一手了解的音乐力量写作，直到 1872 年到 1875 年他才指挥了一支管弦乐队。有趣的是，勃拉姆斯在满足贝多芬之后交响乐的当代公认要求的同时，为最后乐章设计了一种不同寻常的策略，这是其巨大成功的基础。卡尔贝克在适合他的目的时歪曲甚至发明了“事实”，包括处理写交响曲的具体实例。交响曲的长期酝酿的另一种观点是基于对勃拉姆斯作曲历史的看法。他为他一手了解的音乐力量写作，直到 1872 年到 1875 年他才指挥了一支管弦乐队。有趣的是，勃拉姆斯在满足贝多芬之后交响乐的当代公认要求的同时，为最后乐章设计了一种不同寻常的策略，这是其巨大成功的基础。卡尔贝克在适合他的目的时歪曲甚至发明了“事实”，包括处理写交响曲的具体实例。交响曲的长期酝酿的另一种观点是基于对勃拉姆斯作曲历史的看法。他为他一手了解的音乐力量写作，直到 1872 年到 1875 年他才指挥了一支管弦乐队。有趣的是，勃拉姆斯在满足贝多芬之后交响乐的当代公认要求的同时，为最后乐章设计了一种不同寻常的策略，这是其巨大成功的基础。只有从 1872 年到 1875 年，他才指挥过管弦乐队。有趣的是，勃拉姆斯在满足贝多芬之后交响乐的当代公认要求的同时，为最后乐章设计了一种不同寻常的策略，这是其巨大成功的基础。只有从 1872 年到 1875 年，他才指挥过管弦乐队。有趣的是，勃拉姆斯在满足贝多芬之后交响乐的当代公认要求的同时，为最后乐章设计了一种不同寻常的策略，这是其巨大成功的基础。