On the afternoon of March 31, 1910, hundreds of people filled the Maxine Elliott Theatre in New York City for an afternoon of suffrage drama and variety entertainment. The event was organized by British actress Beatrice Forbes-Robertson to benefit the Equality League of Self-Supporting Women, created by Harriot Stanton Blatch, daughter of Elizabeth Cady Stanton. The suffrage matinee serves as a fulcrum in the genealogy of the US suffrage campaign, reaching back to the first convention in Seneca Falls, New York, in 1848, drawing together the suffrage activities of Seneca Falls and nearby Geneva, New York, at the turn of the century, and looking ahead to dozens of US performances of British pro-suffrage propaganda plays as well as other performative protest methods inspired by the iconic suffragettes across the Atlantic. By the early twentieth century, many of the protest strategies of American and British suffrage proponents differed widely. An examination of the eclectic series of performances at the 1910 suffrage matinee reveals how the movements became intertwined onstage, laying the foundation for future transatlantic transfers of activists, artists, texts, and tactics while illustrating the various journalistic attempts at dismissing such activism.1 When the curtain rose on this performance in 1910, a new era commenced, marking a turning point in the US suffrage campaign. In the early twentieth century, most high-profile US suffrage performances, parades, pageants, and protests were staged in large metropolitan areas. The

中文翻译：

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“平等权利！”：比阿特丽斯·福布斯-罗伯逊 1910 年的选举日场和美国和英国特许经营运动的舞台交汇点

1910 年 3 月 31 日下午，数百人挤满了纽约市的 Maxine Elliott 剧院，参加了一个下午的选举戏剧和综艺节目。该活动由英国女演员比阿特丽斯·福布斯-罗伯逊 (Beatrice Forbes-Robertson) 组织，旨在惠及由伊丽莎白·卡迪·斯坦顿 (Elizabeth Cady Stanton) 的女儿哈里奥·斯坦顿·布拉奇 (Harriot Stanton Blatch) 创建的自立女性平等联盟。选举日日场是美国选举运动谱系的一个支点，追溯到 1848 年在纽约塞内卡福尔斯举行的第一次大会，将塞内卡福尔斯和附近纽约日内瓦的选举活动聚集在一起。本世纪，并期待数十场美国的英国支持选举权宣传剧以及其他受到大西洋彼岸标志性选举权运动启发的表演性抗议方法的表演。到 20 世纪初，美国和英国的选举权支持者的许多抗议策略大相径庭。对 1910 年选举日场的一系列不拘一格的表演进行检查，揭示了这些运动如何在舞台上交织在一起，为未来活动家、艺术家、文本和策略的跨大西洋转移奠定了基础，同时说明了各种新闻媒体试图驳斥这种激进主义的尝试。1 1910年，这场演出拉开帷幕，一个新时代开始了，标志着美国选举权运动的转折点。20 世纪初，美国最引人注目的选举表演、游行、选美和抗议活动都在大都市地区上演。这 对 1910 年选举日场的一系列不拘一格的表演进行检查，揭示了这些运动如何在舞台上交织在一起，为未来活动家、艺术家、文本和策略的跨大西洋转移奠定了基础，同时说明了各种新闻媒体试图驳斥这种激进主义的尝试。1 1910年，这场演出拉开帷幕，一个新时代开始了，标志着美国选举运动的转折点。20 世纪初，美国最引人注目的选举表演、游行、选美和抗议活动都在大都市地区上演。这 对 1910 年选举日场的一系列不拘一格的表演进行检查，揭示了这些运动如何在舞台上交织在一起，为未来活动家、艺术家、文本和策略的跨大西洋转移奠定了基础，同时说明了各种新闻媒体试图驳斥这种激进主义的尝试。1 1910年，这场演出拉开帷幕，一个新时代开始了，标志着美国选举权运动的转折点。20 世纪初，美国最引人注目的选举表演、游行、选美和抗议活动都在大都市地区上演。这 1910 年，当这场表演拉开帷幕时，一个新时代开始了，标志着美国选举权运动的转折点。20 世纪初，美国最引人注目的选举表演、游行、选美和抗议活动都在大都市地区上演。这 1910 年，当这场表演拉开帷幕时，一个新时代开始了，标志着美国选举权运动的转折点。20 世纪初，美国最引人注目的选举表演、游行、选美和抗议活动都在大都市地区上演。这