Gustav Jenner (1865–1920) was Brahms’s only long-term composition student. Jenner, an outspoken proponent of the conservative musical values he shared with Brahms, left numerous songs and pieces for chorus, piano, chamber ensembles and orchestra. Despite his obvious stylistic affinities to Brahms, it is clear from Jenner’s prose writings that he placed high value on artistic independence. Although scholars have noted the circumstances surrounding Jenner’s interactions with Brahms between 1888 and 1895 and Brahms’s general aesthetic influence on the young man, Jenner’s music – and particularly its relationship to that of Brahms – has received scant attention. Deeper comparison of the two composers’ works yields insights into not only how Brahms influenced less prominent composers in his circle and in the generation that followed him, but also the extent and nature of Brahms’s direct influence as a teacher.This article compares Jenner’s only complete orchestral piece, his Serenade in A major (1911–12), with its most obvious precedents, Brahms’s orchestral serenades. Although correlations in general style are numerous, discrepancies arise naturally. Jenner furthermore avoids Brahms’s most distinctive compositional choices and takes care not to rely too heavily on any one Brahmsian model for his own Serenade, suggesting his desire to distinguish himself and a wariness of the inevitable comparisons with the works of his teacher. Thus we find in Jenner’s work the same dual emphasis on musical tradition and independence emphasized both in Jenner’s prose writings and in the music of Brahms himself.

中文翻译：

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古斯塔夫詹纳和勃拉姆斯的音乐：管弦小夜曲的案例

Gustav Jenner (1865–1920) 是勃拉姆斯唯一的长期作曲学生。詹纳直言不讳地支持他与勃拉姆斯分享的保守音乐价值观，他为合唱、钢琴、室内乐团和管弦乐队留下了许多歌曲和作品。尽管他与勃拉姆斯有着明显的风格相似性，但从詹纳的散文作品中可以清楚地看出，他非常重视艺术的独立性。尽管学者们已经注意到詹纳在 1888 年至 1895 年间与勃拉姆斯互动的情况以及勃拉姆斯对年轻人的一般审美影响，但詹纳的音乐——尤其是它与勃拉姆斯的音乐的关系——却很少受到关注。对这两位作曲家的作品进行更深入的比较，不仅可以了解勃拉姆斯如何影响他的圈子和他之后的一代中不那么杰出的作曲家，以及勃拉姆斯作为教师的直接影响的程度和性质。本文比较了詹纳唯一完整的管弦乐曲，他的 A 大调小夜曲 (1911-12)，以及其最明显的先例，勃拉姆斯的管弦乐小夜曲。尽管一般风格的相关性很多，但自然会产生差异。詹纳还避免了勃拉姆斯最独特的作曲选择，并注意不要过分依赖任何一种勃拉姆斯模型来创作自己的小夜曲，这表明他渴望与众不同，并且对不可避免地与老师的作品进行比较时保持警惕。因此，我们在詹纳的作品中发现，在詹纳的散文作品和勃拉姆斯本人的音乐中同样强调音乐传统和独立性。本文比较了詹纳唯一完整的管弦乐曲，他的 A 大调小夜曲 (1911-12)，以及其最明显的先例，勃拉姆斯的管弦乐小夜曲。尽管一般风格的相关性很多，但自然会产生差异。詹纳还避免了勃拉姆斯最独特的作曲选择，并注意不要过分依赖任何一种勃拉姆斯模型来创作自己的小夜曲，这表明他渴望与众不同，并且对不可避免地与老师的作品进行比较时保持警惕。因此，我们在詹纳的作品中发现，在詹纳的散文作品和勃拉姆斯本人的音乐中同样强调音乐传统和独立性。本文比较了詹纳唯一完整的管弦乐曲，他的 A 大调小夜曲 (1911-12)，以及其最明显的先例，勃拉姆斯的管弦乐小夜曲。尽管一般风格的相关性很多，但自然会产生差异。詹纳还避免了勃拉姆斯最独特的作曲选择，并注意不要过分依赖任何一种勃拉姆斯模型来创作自己的小夜曲，这表明他渴望与众不同，并且对不可避免地与老师的作品进行比较时保持警惕。因此，我们在詹纳的作品中发现，在詹纳的散文作品和勃拉姆斯本人的音乐中同样强调音乐传统和独立性。尽管一般风格的相关性很多，但自然会产生差异。詹纳还避免了勃拉姆斯最独特的作曲选择，并注意不要过分依赖任何一种勃拉姆斯模型来创作自己的小夜曲，这表明他渴望与众不同，并且对不可避免地与老师的作品进行比较时保持警惕。因此，我们在詹纳的作品中发现，在詹纳的散文作品和勃拉姆斯本人的音乐中同样强调音乐传统和独立性。尽管一般风格的相关性很多，但自然会产生差异。詹纳还避免了勃拉姆斯最独特的作曲选择，并注意不要过分依赖任何一种勃拉姆斯模型来创作自己的小夜曲，这表明他渴望与众不同，并且对不可避免地与老师的作品进行比较时保持警惕。因此，我们在詹纳的作品中发现，在詹纳的散文作品和勃拉姆斯本人的音乐中同样强调音乐传统和独立性。这表明他渴望脱颖而出，并警惕不可避免地与他的老师的作品进行比较。因此，我们在詹纳的作品中发现，在詹纳的散文作品和勃拉姆斯本人的音乐中同样强调音乐传统和独立性。这表明他渴望脱颖而出，并警惕不可避免地与他的老师的作品进行比较。因此，我们在詹纳的作品中发现，在詹纳的散文作品和勃拉姆斯本人的音乐中同样强调音乐传统和独立性。