ABSTRACT:Responding to Ansgar F. Nünning’s oft-neglected call to locate the “clues” indicating unreliable narration, this essay offers a theory of what I call “narrative noise,” a sonic signal of unreliable narration (“Reconceptualizing Unreliable Narration” 105). I propose that authors sometimes deploy noise to mark a narrative disturbance, a fracture in a narrator’s seemingly harmonious and coherent story, and I support this claim with a case study of Jane Eyre. I suggest that Bertha Mason’s repeated sound, what Jane calls Bertha’s “eccentric murmurs,” highlights not Bertha’s speechlessness (as critics have almost unanimously suggested) but Jane’s narrative distortions— her transformations of Bertha’s legible speech into noise (93). By attending to Bertha’s noise, I uncover the strategic narrative evasions and obfuscations that have helped Jane conceal Bertha’s voice, degrade her speech, and compromise her humanity. Yet I also show that this same noise retaliates against Jane, destabilizing her authorial identity as a writer of the “plain truth,” for Jane proves far more calculating than her humble self-proclamation suggests (93). Narrative noise thus enables Jane to debase Bertha and contain her voice, yet it also empowers Bertha, a character largely deprived of speech, to articulate a sonic counter-narrative to Jane’s. In sum, this essay highlights how noise can signal crucial fissures in an unreliable narrator’s story and more broadly exemplifies the profits of further merging sound studies with narratology.

中文翻译：

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“古怪的杂音”：《简爱》中的噪音、声音和不可靠的叙述

摘要：响应 Ansgar F. Nünning 经常被忽视的定位指示不可靠叙述的“线索”的呼吁，本文提供了一种我称之为“叙述噪音”的理论，一种不可靠叙述的声音信号（“重新概念化不可靠叙述”105） . 我建议作者有时会使用噪音来标记叙事障碍，叙述者看似和谐连贯的故事的破裂，我以简爱的案例研究支持这一主张。我认为伯莎梅森的重复声音，简称之为伯莎的“古怪的低语”，突出的不是伯莎的无语（正如评论家几乎一致认为的那样），而是简的叙事扭曲——她将伯莎清晰的演讲转化为噪音（93）。通过注意伯莎的噪音，我揭露了策略性的叙事回避和混淆，这些逃避和混淆帮助简隐藏了伯莎的声音，贬低了她的言论，并损害了她的人性。然而，我也表明，同样的噪音会报复简，破坏了她作为“明明白白”的作者的作者身份，因为简证明比她谦逊的自我宣言所暗示的要狡猾得多（93）。因此，叙事噪音使简能够贬低伯莎并抑制她的声音，但它也使伯莎（一个基本上无法说话的角色）能够表达对简的声音反叙事。总而言之，这篇文章强调了噪音是如何在一个不可靠的叙述者的故事中发出关键裂痕的信号，并更广泛地举例说明了进一步将声音研究与叙述学结合起来的好处。然而，我也表明，同样的噪音会报复简，破坏了她作为“明明白白”的作者的作者身份，因为简证明比她谦逊的自我宣言所暗示的要狡猾得多（93）。因此，叙事噪音使简能够贬低伯莎并抑制她的声音，但它也使伯莎（一个基本上无法说话的角色）能够表达对简的声音反叙事。总而言之，这篇文章强调了噪音是如何在一个不可靠的叙述者的故事中发出关键裂痕的信号，并更广泛地举例说明了进一步将声音研究与叙述学结合起来的好处。然而，我也表明，同样的噪音会报复简，破坏了她作为“明明白白”的作者的作者身份，因为简证明比她谦逊的自我宣言所暗示的要狡猾得多（93）。因此，叙事噪音使简能够贬低伯莎并抑制她的声音，但它也使伯莎（一个基本上无法说话的角色）能够表达对简的声音反叙事。总而言之，这篇文章强调了噪音是如何在一个不可靠的叙述者的故事中发出关键裂痕的信号，并更广泛地举例说明了进一步将声音研究与叙述学结合起来的好处。因此，叙事噪音使简能够贬低伯莎并抑制她的声音，但它也使伯莎（一个基本上无法说话的角色）能够表达对简的声音反叙事。总而言之，这篇文章强调了噪音是如何在一个不可靠的叙述者的故事中发出关键裂痕的信号，并更广泛地举例说明了进一步将声音研究与叙述学结合起来的好处。因此，叙事噪音使简能够贬低伯莎并抑制她的声音，但它也使伯莎（一个基本上无法说话的角色）能够表达对简的声音反叙事。总而言之，这篇文章强调了噪音是如何在一个不可靠的叙述者的故事中发出关键裂痕的信号，并更广泛地举例说明了进一步将声音研究与叙述学结合起来的好处。