ABSTRACT:Seeing it as a test case for the experientiality of narrative, I reclaim the concept of diegetic music from film to literature studies. My concern is whether readers can gain musical experience from what Scher dubs “verbal music”—diegetic music’s textual exponent, which I re-theorize in terms of audionarratology. As a storyworld phenomenon, diegetic music is literally heard by characters. However, we can only privilege it over other sonic events of the fictional universe if a specifically musical experience is transmitted across the borders of the diégèse. Seeking a solution to this problem, I borrow theoretical tools from the philosophy of music and cognitive narratology. First, I map three aspects of music—physical sound, tonal movement, and affective narrative—on what I call the “Triangular Iceberg of Musical Experience,” arguing for their complementary presence in individual listening acts, in different proportions. Second, I apply Jahn’s model of externalization/internalization of stories to show the cyclic nature of music’s circulation, which also applies to transitions of music to worlds of narrative fiction and back. Third, my three example case studies of verbal music outline the routes and constraints for readers’ enactive overhearing of diegetic music. Finally, I chart some textual variables to be manipulated in empirical testing of my hypotheses as my proposed follow-up to the present study. The essay demonstrates how “musicalized” prose provides a unique meeting point for reader-oriented narrative theory, intermediality studies, and empirical aesthetics.

中文翻译：

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在叙事小说中偷听叙事音乐：语言传播的音乐体验实例

摘要：将其视为叙事体验性的一个测试案例，我将叙事音乐的概念从电影转向文学研究。我关心的是读者能否从谢尔所说的“语言音乐”中获得音乐体验——叙事音乐的文本指数，我根据音频叙事学对其进行了重新理论化。作为故事世界的现象，故事音乐实际上是被角色听到的。然而，如果特定的音乐体验跨越了 diégèse 的边界，我们只能将其置于虚构宇宙中的其他声音事件之上。为了解决这个问题，我借鉴了音乐哲学和认知叙事学的理论工具。首先，我将音乐的三个方面——物理声音、音调运动和情感叙事——映射到我所谓的“音乐体验的三角冰山”上，”争论他们在不同比例的个人聆听行为中的互补存在。其次，我应用雅恩的故事外化/内化模型来展示音乐循环的循环性质，这也适用于音乐到叙事小说世界的过渡。第三，我的三个口头音乐案例研究概述了读者主动无意中听到叙事音乐的途径和限制。最后，我绘制了一些文本变量，这些变量在我的假设的实证检验中被操纵，作为我对本研究的建议后续行动。这篇文章展示了“音乐化”散文如何为面向读者的叙事理论、中介研究和经验美学提供了一个独特的交汇点。我应用雅恩的故事外化/内化模型来展示音乐循环的循环性质，这也适用于音乐到叙事小说世界的过渡。第三，我的三个口头音乐案例研究概述了读者主动无意中听到叙事音乐的途径和限制。最后，我绘制了一些文本变量，这些变量在我的假设的实证检验中被操纵，作为我对本研究的建议后续行动。这篇文章展示了“音乐化”散文如何为面向读者的叙事理论、中介研究和经验美学提供了一个独特的交汇点。我应用雅恩的故事外化/内化模型来展示音乐循环的循环性质，这也适用于音乐到叙事小说世界的过渡。第三，我的三个口头音乐案例研究概述了读者主动无意中听到叙事音乐的途径和限制。最后，我绘制了一些文本变量，这些变量在我的假设的实证检验中被操纵，作为我对本研究的建议后续行动。这篇文章展示了“音乐化”散文如何为面向读者的叙事理论、中介研究和经验美学提供了一个独特的交汇点。我的三个口头音乐案例研究概述了读者主动偷听叙事音乐的途径和限制。最后，我绘制了一些文本变量，这些变量在我的假设的实证检验中被操纵，作为我对本研究的建议后续行动。这篇文章展示了“音乐化”散文如何为面向读者的叙事理论、中介研究和经验美学提供了一个独特的交汇点。我的三个口头音乐案例研究概述了读者主动偷听叙事音乐的途径和限制。最后，我绘制了一些文本变量，这些变量在我的假设的实证检验中被操纵，作为我对本研究的建议后续行动。这篇文章展示了“音乐化”散文如何为面向读者的叙事理论、中介研究和经验美学提供了一个独特的交汇点。