Our article “Basel to Boston: An Itinerary for Modernist Typography in America” (volume 34, number 3, Summer 2018) addresses how and why the so-called “Swiss style” of graphic design came to be adopted so early and so enthusiastically by designers at the Massachusetts Institute of Technology (MIT), and what it has meant for the history of design in America. Our stated focus was not on the origins and definition of the Swiss style, but rather its uptake abroad, from the 1950s and even into the 1990s—a large sweep for a short article. Nevertheless, a sub-clause of ours was misleading: In noting the motivation for Muriel Cooper’s distinctly Swiss approach to her design of The Bauhaus (1969), we called the Swiss style “a direct inheritor of the modernist precepts of the Bauhaus.” While it would be difficult to imagine the mature Swiss style of the postwar period without the various avant-garde “isms” of the 1920s, the Swiss school first came to its principles independently and much earlier. A proper accounting of these roots would address the preliminary course (Vorkurs) that already existed in Zurich in the late 19th century, and in Basel since 1908; the founding of the graphic design program in Basel in 1915; and the names of vital teachers such as Ernst Keller and Hermann Eidenbenz, who preceded Armin Hofmann, Emil Ruder, Karl Gerstner, and others. Readers interested in this history might consult Die Geburt eines Stiles [The Birth of a Style], by Dorothea Hofmann (Triest Verlag, 2016), or the English version to be published in 2019.

中文翻译：

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给编辑的信：对“巴塞尔到波士顿：美国现代主义排版的行程”的更正

我们的文章“巴塞尔到波士顿：美国现代主义排版的行程”（第 34 卷，第 3 期，2018 年夏季）阐述了所谓的“瑞士风格”平面设计如何以及为何如此早被麻省理工学院 (MIT) 的设计师，以及它对美国设计史的意义。我们声明的重点不是瑞士风格的起源和定义，而是它从 1950 年代到 1990 年代在国外的普及——这是一篇短文的大篇幅。然而，我们的一个子条款具有误导性：在注意到穆里尔·库珀 (Muriel Cooper) 对包豪斯 (1969) 设计采用明显瑞士方法的动机时，我们称瑞士风格为“包豪斯现代主义戒律的直接继承者”。” 虽然很难想象战后时期的成熟瑞士风格没有 1920 年代的各种前卫“主义”，但瑞士学派首先独立且更早地确立其原则。对这些根源的正确解释将解决 19 世纪后期在苏黎世和 1908 年以来在巴塞尔已经存在的初级课程（Vorkurs）；1915 年在巴塞尔成立平面设计项目；以及重要教师的名字，例如 Ernst Keller 和 Hermann Eidenbenz，他们先于 Armin Hofmann、Emil Ruder、Karl Gerstner 等。对这段历史感兴趣的读者可以查阅 Dorothea Hofmann 所著的 Die Geburt eines Stiles [风格的诞生]（Triest Verlag，2016 年），或将于 2019 年出版的英文版。瑞士学派首先独立地确立其原则，而且要早得多。对这些根源的正确解释将解决 19 世纪后期在苏黎世和 1908 年以来在巴塞尔已经存在的初级课程（Vorkurs）；1915 年在巴塞尔成立平面设计项目；以及重要教师的名字，例如 Ernst Keller 和 Hermann Eidenbenz，他们先于 Armin Hofmann、Emil Ruder、Karl Gerstner 等。对这段历史感兴趣的读者可以查阅 Dorothea Hofmann 所著的 Die Geburt eines Stiles [风格的诞生]（Triest Verlag，2016 年），或将于 2019 年出版的英文版。瑞士学派首先独立地确立其原则，而且要早得多。对这些根源的正确解释将解决 19 世纪后期在苏黎世和 1908 年以来在巴塞尔已经存在的初级课程（Vorkurs）；1915 年在巴塞尔成立平面设计项目；以及重要教师的名字，例如 Ernst Keller 和 Hermann Eidenbenz，他们先于 Armin Hofmann、Emil Ruder、Karl Gerstner 等。对这段历史感兴趣的读者可以查阅 Dorothea Hofmann 所著的 Die Geburt eines Stiles [风格的诞生]（Triest Verlag，2016 年），或将于 2019 年出版的英文版。1915 年在巴塞尔成立平面设计项目；以及重要教师的名字，例如 Ernst Keller 和 Hermann Eidenbenz，他们先于 Armin Hofmann、Emil Ruder、Karl Gerstner 等。对这段历史感兴趣的读者可以查阅 Dorothea Hofmann 所著的 Die Geburt eines Stiles [风格的诞生]（Triest Verlag，2016 年），或将于 2019 年出版的英文版。1915 年在巴塞尔成立平面设计项目；以及重要教师的名字，例如 Ernst Keller 和 Hermann Eidenbenz，他们先于 Armin Hofmann、Emil Ruder、Karl Gerstner 等。对这段历史感兴趣的读者可以查阅 Dorothea Hofmann 所著的 Die Geburt eines Stiles [风格的诞生]（Triest Verlag，2016 年），或将于 2019 年出版的英文版。