(pp. 1294, 1295); fi nally, “Reception: The Critical Enterprise” provides a brief overview of the twentiethcentury history and twentyfirstcentury pres ent of Victorian poetry criticism. Expanding their intellectual networks along the lines suggested by the crossreferences would lead readers to Ellen O’Brien on “Broadsides” (pp. 177–179), K. K. Ruthven on “Dialect poetry” (pp. 415–417), Charles LaPorte on “Dramatic monologue” (pp. 474–479), Samantha Matthews on “Elegy” (pp. 505–511), Herbert Tucker on “Epic” (pp. 531–538), Marion Thain on “Lyric” (pp. 959–965), Stefanie Markovits on “Novel, verse” (pp. 1206–1211), Florence Boos on “Poetry, workingclass” (pp. 1298–1306), Meredith Martin on “Prosody” (pp. 1360–1367), and Marianne Van Remoortel on “Sonnet” (pp. 1585–1591). Each of these entries offers its own set of connections, including to a number of the biographical essays, allowing readers, in the words of the editors, “to find productive and in ter est ing paths” on their way to “connections hitherto unimagined” (p. xxix).

中文翻译：

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马修·阿诺德

（第 1294、1295 页）；最后，“接待：批判事业”简要概述了维多利亚时代诗歌批评的 20 世纪历史和 21 世纪现状。沿着交叉引用所建议的路线扩展他们的知识网络将引导读者找到 Ellen O'Brien 的“Broadsides”（第 177-179 页），KK Ruthven 的“方言诗”（第 415-417 页），Charles LaPorte 的“Broadsides”（第 177-179 页）戏剧独白”（第 474-479 页），萨曼莎·马修斯关于“挽歌”（第 505-511 页），赫伯特塔克关于“史诗”（第 531-538 页），玛丽昂塞恩关于“抒情诗”（第 959 页） 965），Stefanie Markovits 关于“小说，诗歌”（第 1206-1211 页），Florence Boos 关于“诗歌，工人阶级”（第 1298-1306 页），Meredith Martin 关于“韵律”（第 1360-1367 页），以及Marianne Van Remoortel 关于“十四行诗”（第 1585-1591 页）。这些条目中的每一个都提供了自己的一组连接，