during the late 1960s and early 1970s. Such contextualization does not, however, support the claim in the Introduction that ‘the distinct spatiality of cinema was to be a primary engine for rethinking and reinventing social space itself’ (4). Viewed within the growing literature on Thaw cinema, Oukaderova’s book occupies an awkward space. Neither a big-picture approach like Josephine Woll’s Real Images, nor an examination of a particular filmmaker such as the numerous books on Andrei Tarkovskii or James Steffen’s The Cinema of Sergei Parajanov, Oukaderova nonetheless asserts that this is a book about ‘The’ Thaw. At times, The Cinema of the Soviet Thaw seems too broad in its intentions for what the limited selection of films might reveal, while also too narrowly focused on films that have few connecting threads. A focus on urban space would have tamed the broader claim about ‘The’ Thaw, while making an important contribution about one aspect of Thaw-era cinema, with a clear canon of cinematic texts to substantiate that claim. In the present work, Oukaderova finds her own unity of form around the examination of single frames and short sequences within each of the films under her microscope, even if the book’s plot about the Soviet Thaw is sparse and inconsistent. Yet the individual chapters are superb examples of contemporary film scholarship and will be contended with in future discussions of these films, as her analysis is always rich and rewarding to read. I would certainly recommend assigning Oukaderova’s book to advanced courses on Soviet cinema that include these films in the curriculum.

中文翻译：

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东中欧的热门电影院：电影文化和历史

在 1960 年代末和 1970 年代初。然而，这种情境化并不支持引言中的“电影独特的空间性是重新思考和重塑社会空间本身的主要引擎”（4）的主张。从越来越多的关于 Thaw 电影的文献来看，Oukaderova 的书占据了一个尴尬的空间。既不是像约瑟芬沃尔的真实图像那样的大局方法，也不是像安德烈塔可夫斯基的众多书籍或詹姆斯斯蒂芬的谢尔盖帕拉杰诺夫的电影那样对特定电影制片人的考察，Oukaderova 仍然断言这是一本关于“解冻”的书。有时，苏联解冻电影的意图对于有限的电影选择可能揭示的内容来说似乎过于宽泛，同时也过于狭隘地关注几乎没有联系的电影。对城市空间的关注将驯服关于“The” Thaw 的更广泛的主张，同时对 Thaw 时代电影的一个方面做出重要贡献，并用清晰的电影文本来证实这一主张。在目前的作品中，Oukaderova 在她的显微镜下检查每部电影中的单帧和短序列，找到了她自己的形式统一，即使这本书关于苏联解冻的情节是稀疏和不一致的。然而，个别章节是当代电影学术的极好例子，将在未来对这些电影的讨论中进行讨论，因为她的分析总是丰富且值得一读。我当然会建议将 Oukaderova 的书分配给苏联电影的高级课程，这些课程将这些电影包括在课程中。同时对 Thaw 时代电影的一个方面做出了重要贡献，并用清晰的电影文本来证实这一主张。在目前的作品中，Oukaderova 在她的显微镜下检查每部电影中的单帧和短序列，找到了她自己的形式统一，即使这本书关于苏联解冻的情节是稀疏和不一致的。然而，个别章节是当代电影学术的极好例子，将在未来对这些电影的讨论中进行讨论，因为她的分析总是丰富且值得一读。我当然会建议将 Oukaderova 的书分配给苏联电影的高级课程，这些课程将这些电影包括在课程中。同时对 Thaw 时代电影的一个方面做出了重要贡献，并用清晰的电影文本来证实这一主张。在目前的作品中，Oukaderova 在她的显微镜下检查每部电影中的单帧和短序列，找到了她自己的形式统一，即使这本书关于苏联解冻的情节是稀疏和不一致的。然而，个别章节是当代电影学术的极好例子，将在未来对这些电影的讨论中进行讨论，因为她的分析总是丰富且值得一读。我当然会建议将 Oukaderova 的书分配给苏联电影的高级课程，这些课程将这些电影包括在课程中。Oukaderova 在她的显微镜下检查每部电影中的单帧和短序列，发现她自己的形式统一，即使这本书关于苏联解冻的情节是稀疏和不一致的。然而，个别章节是当代电影学术的极好例子，将在未来对这些电影的讨论中进行讨论，因为她的分析总是丰富且值得一读。我当然会建议将 Oukaderova 的书分配给苏联电影的高级课程，这些课程将这些电影包括在课程中。Oukaderova 在她的显微镜下检查每部电影中的单帧和短序列，发现她自己的形式统一，即使这本书关于苏联解冻的情节是稀疏和不一致的。然而，个别章节是当代电影学术的极好例子，将在未来对这些电影的讨论中进行讨论，因为她的分析总是丰富且值得一读。我当然会建议将 Oukaderova 的书分配给苏联电影的高级课程，这些课程将这些电影包括在课程中。然而，个别章节是当代电影学术的极好例子，将在未来对这些电影的讨论中进行讨论，因为她的分析总是丰富且值得一读。我当然会建议将 Oukaderova 的书分配给苏联电影的高级课程，这些课程将这些电影包括在课程中。然而，个别章节是当代电影学术的极好例子，将在未来对这些电影的讨论中进行讨论，因为她的分析总是丰富且值得一读。我当然会建议将 Oukaderova 的书分配给苏联电影的高级课程，这些课程将这些电影包括在课程中。