A friend once dismissed Katie Mitchell’s work as ‘so Farrow & Ball!’ The phrase rang true, however inadvertently, as an expression of scenographic consistency: Mitchell’s designers build worlds that often (although not always) share family resemblances. More importantly, the deprecating allusions to privilege and elitism bound up in this pithy put-down made me keen to question for myself the politics of decorative surfaces. Farrow & Ball are taste-makers for the moneyed class. After a 1990s take-over, they started mixing costly colours inspired by National Trust properties (like the Bloomsbury-influenced ‘Charleston Gray’), developing aspirant paints and wallpapers that recruit ‘historical research’ as a sales strategy but evoke a ‘timeless’ feel. They therefore suit the feel of our age, the non-time, and ‘nonplace’ (as Marc Augé labels its generic, Starbucks-riddled spaces) of late capitalism. Selling supposedly ‘heritage’ luxury ready to lick any wall, or the pseudo-William Morris wrappings of an arts and crafts movement voided of political implications, Farrow & Ball tip ever more timeless styles into the rapid flows that sustain late capitalism. More sinisterly, such commodities advance what Fredric Jameson calls ‘the insensible colonization of the present by the nostalgia mode’. Describing an addiction to forms and styles unhinged from historicity, the nostalgia mode ‘convey[s] “pastness” by the glossy qualities of the image’, squashing time and space into flat, frictionless simulations of historical periods. Covering walls in a fresh coat of (expensive heritage) paint therefore neatly tropes the ‘depthless commodified present’ that, according to cultural geographer Doreen Massey, sums up Jameson’s perception of late capitalism: a capitalism that not only commodifies ‘pastness’, but also hides ‘the histories which are ongoing through the present’. And yet, my sense has always been that Mitchell’s aesthetic universe disrupts the glossy qualities of the image, prioritising the timeworn over 1. See ‘Revealing our 2017 colours’ on the Farrow & Ball website, http://www.far row-ball.com/newtrends-2017/con tent/fcp-content (accessed June 18, 2018). For a critique of historical paint ranges as canny marketing exercises by companies including Farrow & Ball, see Amie Tsang, ‘All in the mix’, Financial Times (House & Home), February 17, 2012 https://www.ft. com/content/ 3b50786e-531b11e1-8aa100144feabdc0 (accessed June 18, 2018).

中文翻译：

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油漆剥落的意义（米切尔的舞台布景笔记）

一位朋友曾经将 Katie Mitchell 的作品斥为“如此 Farrow & Ball！” 这句话听起来是真的，但不经意间，作为场景一致性的表达：米切尔的设计师构建的世界经常（尽管并非总是）具有家庭相似性。更重要的是，在这种精辟的贬低中对特权和精英主义的贬低暗示让我热衷于为自己质疑装饰表面的政治。Farrow & Ball 是有钱阶层的品味制造者。在 1990 年代接管后，他们开始混合受国家信托财产启发的昂贵颜色（如受布卢姆斯伯里影响的“查尔斯顿格雷”），开发有抱负的油漆和墙纸，将“历史研究”作为销售策略，但唤起“永恒”感觉。因此，它们适合我们这个时代的感觉，非时间，和晚期资本主义的“非场所”（正如 Marc Augé 将其标记为普遍的、满是星巴克的空间）。出售所谓的“遗产”奢侈品，准备舔任何墙壁，或伪威廉莫里斯包装的艺术和手工艺运动没有政治含义，法罗和鲍尔将更加永恒的风格推向了维持晚期资本主义的快速流动。更险恶的是，这些商品推进了弗雷德里克詹姆逊所说的“怀旧模式对当下的无意识殖民化”。怀旧模式描述了对与历史无关的形式和风格的沉迷，“通过图像的光泽品质传达[s]“过去”，将时间和空间挤压成历史时期的平坦，无摩擦的模拟。因此，用一层新的（昂贵的遗产）油漆覆盖墙壁，巧妙地比喻了“无深度的商品化现在”，根据文化地理学家多琳·梅西 (Doreen Massey) 的说法，詹姆森 (Jameson) 总结了晚期资本主义的看法：这种资本主义不仅将“过去”商品化，而且还隐藏了“持续至今的历史”。然而，我的感觉一直是，米切尔的审美世界破坏了图像的光泽品质，将陈旧的东西放在首位。参见 Farrow & Ball 网站上的“揭示我们 2017 年的颜色”，http://www.far row-ball .com/newtrends-2017/content/fcp-content（2018 年 6 月 18 日访问）。对于包括 Farrow & Ball 在内的公司对历史涂料系列作为精明营销活动的批评，请参阅 Amie Tsang，“All in the mix”，金融时报（House & Home），2012 年 2 月 17 日 https://www.ft. com/content/3b50786e-531b11e1-8aa100144feabdc0（2018 年 6 月 18 日访问）。总结詹姆森对晚期资本主义的看法：这种资本主义不仅商品化“过去”，而且隐藏“通过现在进行的历史”。然而，我的感觉一直是，米切尔的审美世界破坏了图像的光泽品质，将陈旧的东西放在首位。参见 Farrow & Ball 网站上的“揭示我们 2017 年的颜色”，http://www.far row-ball .com/newtrends-2017/content/fcp-content（2018 年 6 月 18 日访问）。对于包括 Farrow & Ball 在内的公司对历史涂料系列作为精明营销活动的批评，请参阅 Amie Tsang，“All in the mix”，金融时报（House & Home），2012 年 2 月 17 日 https://www.ft. com/content/3b50786e-531b11e1-8aa100144feabdc0（2018 年 6 月 18 日访问）。总结詹姆森对晚期资本主义的看法：这种资本主义不仅商品化“过去”，而且隐藏“通过现在进行的历史”。然而，我的感觉一直是，米切尔的审美宇宙破坏了图像的光泽品质，将陈旧的东西放在首位。参见 Farrow & Ball 网站上的“揭示我们 2017 年的颜色”，http://www.far row-ball .com/newtrends-2017/content/fcp-content（2018 年 6 月 18 日访问）。对于包括 Farrow & Ball 在内的公司对历史涂料系列作为精明营销活动的批评，请参阅 Amie Tsang，“All in the mix”，金融时报（House & Home），2012 年 2 月 17 日 https://www.ft. com/content/3b50786e-531b11e1-8aa100144feabdc0（2018 年 6 月 18 日访问）。资本主义不仅将“过去”商品化，而且还隐藏“通过现在进行的历史”。然而，我的感觉一直是，米切尔的审美世界破坏了图像的光泽品质，将陈旧的东西放在首位。参见 Farrow & Ball 网站上的“揭示我们 2017 年的颜色”，http://www.far row-ball .com/newtrends-2017/content/fcp-content（2018 年 6 月 18 日访问）。对于包括 Farrow & Ball 在内的公司对历史涂料系列作为精明营销活动的批评，请参阅 Amie Tsang，“All in the mix”，金融时报（House & Home），2012 年 2 月 17 日 https://www.ft. com/content/3b50786e-531b11e1-8aa100144feabdc0（2018 年 6 月 18 日访问）。资本主义不仅将“过去”商品化，而且还隐藏“通过现在进行的历史”。然而，我的感觉一直是，米切尔的审美世界破坏了图像的光泽品质，将陈旧的东西放在首位。参见 Farrow & Ball 网站上的“揭示我们 2017 年的颜色”，http://www.far row-ball .com/newtrends-2017/content/fcp-content（2018 年 6 月 18 日访问）。对于包括 Farrow & Ball 在内的公司对历史涂料系列作为精明营销活动的批评，请参阅 Amie Tsang，“All in the mix”，金融时报（House & Home），2012 年 2 月 17 日 https://www.ft. com/content/3b50786e-531b11e1-8aa100144feabdc0（2018 年 6 月 18 日访问）。我的感觉一直是 Mitchell 的美学世界破坏了图像的光泽质量，将陈旧的东西放在首位。参见 Farrow & Ball 网站上的“揭示我们 2017 年的颜色”，http://www.far row-ball.com/ newtrends-2017/content/fcp-content（2018 年 6 月 18 日访问）。对于包括 Farrow & Ball 在内的公司对历史涂料系列作为精明营销活动的批评，请参阅 Amie Tsang，“All in the mix”，金融时报（House & Home），2012 年 2 月 17 日 https://www.ft. com/content/3b50786e-531b11e1-8aa100144feabdc0（2018 年 6 月 18 日访问）。我的感觉一直是 Mitchell 的美学世界破坏了图像的光泽质量，将陈旧的东西放在首位。参见 Farrow & Ball 网站上的“揭示我们 2017 年的颜色”，http://www.far row-ball.com/ newtrends-2017/content/fcp-content（2018 年 6 月 18 日访问）。对于包括 Farrow & Ball 在内的公司对历史涂料系列作为精明营销活动的批评，请参阅 Amie Tsang，“All in the mix”，金融时报（House & Home），2012 年 2 月 17 日 https://www.ft. com/content/3b50786e-531b11e1-8aa100144feabdc0（2018 年 6 月 18 日访问）。对于包括 Farrow & Ball 在内的公司对历史涂料系列作为精明营销活动的批评，请参阅 Amie Tsang，“All in the mix”，金融时报（House & Home），2012 年 2 月 17 日 https://www.ft. com/content/3b50786e-531b11e1-8aa100144feabdc0（2018 年 6 月 18 日访问）。对于包括 Farrow & Ball 在内的公司对历史涂料系列作为精明营销活动的批评，请参阅 Amie Tsang，“All in the mix”，金融时报（House & Home），2012 年 2 月 17 日 https://www.ft. com/content/3b50786e-531b11e1-8aa100144feabdc0（2018 年 6 月 18 日访问）。