Under -talets senare del lät drottning Kristina införskaffa några sviter vävda tapeter från Delft. En av sviterna framställer bland annat scener ur Didos historia. Hon var det mäktiga Kartagos härskarinna och förälskade sig i den trojanske hjälten Aeneas. Denne var på väg mot Latium, där en större mission väntade. Vergilius berättelse gav tacksamma motiv till barockens konstnärer och några av dem skapade kartonger för vävda tapeter. Drottning Kristinas tapeter håller mycket hög klass. Ett av tecknen på deras dignitet är höjden om nästan fem meter, vilken anger i vilka rum tapeterna bäst skulle kunna användas – de förhöjda och förnäma salarna. Inget i själva framställningarna är tillrättalagt för drottningen men i tapeternas övre bård finns både hennes lagerprydda monogram och riksvapnet invävt, något som torde ha inbjudit till jämförelser mellan Kristina och Dido. Sviten användes vid kröningen i Stockholm  och vid abdikationen i Uppsala , de mest avgörande stunderna under hennes regeringstid (Figs. –). En parallell till Didotapeterna är den hundra år senare tillkomna Psychesviten, som på beställning av Carl Hårleman  vävdes i Beauvais efter François Bouchers kartonger. Den enda anpassningen som då gjordes för den ämnade platsen, kungens audiensrum på Stockholms slott, gällde de fem tapeternas mått, inte själva motiven. Placeringen torde ha motiverat betraktarna att fundera över det kungliga uppdragets natur, sedd i ljuset av sagan om Amor och Psyche. Exempel av motsvarande slag kan mångfaldigas och behöver heller inte begränsas till enbart figurframställningar. De utgjorde naturliga samtalsämnen och det stod och står betraktarna fritt att fundera över motivens relation till huvudpersonen utan att för den skull någon specifik, underliggande, mening inlagts i själva motiven. Användningen av spegelglas, distributionen av förgyllningar i inredningarna och så vidare tjänade samma grundläggande syfte som bildframställningarna i monarkens och nationens tjänst. Frankrike stod som främsta förebild och en rådande praxis kodifierades delvis genom Claude Perraults definitioner av absoluta och arbiträra egenskaper hos skönheten. För upphovsmännen av programmen bakom de i det följande diskuterade verken befanns således en furste i centrum och naturligtvis ett medvetande om betraktarnas skilda utbildningseller sociala nivåer. Verken är det Hainhoferska konstskåpet i Uppsala universitets samlingar, takmålningen i Adolf Fredriks matsal på Stockholms slott och skulpturerna på den stora kornischen i slottets rikssal. Det föreligger en dokumentation som

中文翻译：

---

Naturlig，inte doll –在最佳实践中发挥作用

在德尔塔夫特（Senare dellät）撒丁人下，克里斯蒂娜（Kristinainförskaffanågrasvitervävdatapeter）从德尔福特（Delft）出发。En sviternaframställerbland annat scener ur Didos historia。瓦尔加·德·马加蒂加·卡尔塔戈斯·哈斯卡琳娜·希拉·德·特洛伊扬·德·埃涅阿斯。丹尼尔·瓦尔·波特·拉蒂姆（Denne varpåvägmot Latium）。Vergiliusberättelse的意见，直到barockenskonstnärerochnågraav dem skapade kartongerförvävda吊带。Drottning Kristinas吸嘴hållermyckethögklass。土耳其妇女节气表，维肯怒火和维纳姆朗姆录音带–萨尔纳舞团。收到我的报章后，男人会在hennes lagerprydda会标中与tapeternasövrebårdfinns交往，一直到火炬手直到梅尔·克里斯蒂娜·奥迪·迪多（Jämförelsermellan Kristina och Dido）。乌普萨拉（Suptenanvändesvidkröningen）与斯德哥尔摩（Upsala）以及乌普萨拉（vids uppsala），在昂内斯·雷根斯蒂格斯蒂德（Hennes regeringstid）的领导下，平均水平（图–）。平行进行直到迪达塔佩特纳（Didotapeterna）或森纳蒂·塞纳雷（kodna Psychesviten），再到卡尔·瓦尔勒曼（CarlHårleman）和博韦（Beauvais）遇上弗朗索瓦·布歇（FrançoisBouchers kartonger）。斯德哥尔摩的壁橱，电影院的磁带，体育运动的动机。自然发展的动力，自然而然地发生了变化。举例来说，从炉渣中提取出的矿渣，直到获得完整的结果为止。从头到尾的动机一直保持着关系，直到头骨的特殊性，不足之处，思想上的障碍和动机。Användningenav spegelglas，分销商在inredningarna ochsåvidaretjänadesammagrundläggandesyfte sombildframställningarnai monarkens och nationalenstjänst。Frankrike stod somfrämstaförebildoch enrådandepraxis kodifierades delvis genom Claude Perraults定义者av absoluta ocharbiträraegenskaper hosskönheten。可以从光盘上的程序列表中查找所有的软件，然后再从中途购买软件，并从中受益。乌普萨拉大学（University of samlingar）的Verkenärdet Hainhoferskakonstskåpet，您可以在阿道夫·弗雷德里克斯（Adolf Fredriks）的斯德哥尔摩球场上玩球，也可以在体育馆里玩板球。Detföreliggeren dokumentation som