Charlie Parker has been much appreciated as an improviser, but he was also an important jazz composer, a topic yet to be studied in depth. Parker’s compositions offer insight into his total musicianship as well as provide a summary of early bebop style. Because he left no working manuscripts, we cannot examine his compositions evolving on paper. We do possess occasional single parts for trumpet or alto saxophone of pieces written for recording sessions and four Library of Congress lead sheets copied in his hand, and, as an introduction, I show examples of such manuscripts. The article continues by exploring what we can infer about Parker’s compositional processes from those instances where he made revisions to improve or create the final product. In particular, there is one instance of Parker revising a work already completed (“Ornithology”), one instance of Parker combining two pieces by another composer into one of his own (“My Little Suede Shoes”), and two instances of Parker composing in the studio where we can hear his revisions immediately (“Red Cross” and “Blues (Fast)”). The middle part of the paper explores Parker in these creative settings. Parker’s methods sometimes differ from traditional composition and suggest that we reconsider the usual distinction between improvisation and composition. I conclude with observations on Parker’s procedures, proposing refinements to ontological models of musical works to account for jazz compositions. Volume 24, Number 2, July 2018 Copyright © 2018 Society for Music Theory

中文翻译：

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查理·帕克作曲过程的四项研究

查理·帕克 (Charlie Parker) 作为即兴演奏家备受赞赏，但他也是一位重要的爵士乐作曲家，这一主题尚待深入研究。帕克的作品提供了对他整体音乐才能的洞察力，并提供了早期 Bebop 风格的总结。因为他没有留下任何工作手稿，我们无法检查他在纸上演变的作品。我们确实偶尔拥有为录音会议而写的小号或中音萨克斯管的单个部分，以及在他手中复印的四张美国国会图书馆的乐谱，作为介绍，我展示了此类手稿的示例。本文继续探索我们可以从帕克进行修改以改进或创造最终产品的那些例子中推断出他的组成过程。特别是，有一个帕克修改已经完成的作品（“鸟类学”）的例子，一个 Parker 将另一位作曲家的两首曲子组合成他自己的一首（“My Little Suede Shoes”），还有两个 Parker 在录音室作曲，我们可以立即听到他的修改（“Red Cross”和“Blues (Fast )”)。论文的中间部分探讨了帕克在这些创意环境中的情况。帕克的方法有时不同于传统的作曲，并建议我们重新考虑即兴创作和作曲之间的通常区别。我以对帕克程序的观察结束，提出对音乐作品本体模型的改进以解释爵士乐作品。第 24 卷，第 2 期，2018 年 7 月 版权所有 © 2018 音乐理论协会 和两个帕克在录音室作曲的实例，我们可以立即听到他的修改（“红十字”和“布鲁斯（快）”）。论文的中间部分探讨了帕克在这些创意环境中的情况。帕克的方法有时不同于传统的作曲，并建议我们重新考虑即兴创作和作曲之间的通常区别。我以对帕克程序的观察结束，提出对音乐作品本体模型的改进以解释爵士乐作品。第 24 卷，第 2 期，2018 年 7 月 版权所有 © 2018 音乐理论协会 和两个帕克在录音室作曲的实例，我们可以立即听到他的修改（“红十字”和“布鲁斯（快）”）。论文的中间部分探讨了帕克在这些创意环境中的情况。帕克的方法有时不同于传统的作曲，并建议我们重新考虑即兴创作和作曲之间的通常区别。我以对帕克程序的观察结束，提出对音乐作品本体模型的改进以解释爵士乐作品。第 24 卷，第 2 期，2018 年 7 月 版权所有 © 2018 音乐理论协会 帕克的方法有时不同于传统的作曲，并建议我们重新考虑即兴创作和作曲之间的通常区别。我以对帕克程序的观察结束，提出对音乐作品本体模型的改进以解释爵士乐作品。第 24 卷，第 2 期，2018 年 7 月 版权所有 © 2018 音乐理论协会 帕克的方法有时不同于传统的作曲，并建议我们重新考虑即兴创作和作曲之间的通常区别。我以对帕克程序的观察结束，提出对音乐作品本体模型的改进以解释爵士乐作品。第 24 卷，第 2 期，2018 年 7 月 版权所有 © 2018 音乐理论协会