The article analyses the material strategies of dissent through two transtextual bookworks, Cecilia Vicuña's Sabor a mi (Vicuña, 1973) and Felipe Ehrenberg's Pussywillow (1973) produced at the Beau Geste Press radical collective. Contesting Pinochet's coup in Chile, they resorted to visibly undisciplined responses to ‘the New Disorder now in power’. Experimenting with embodied poetics based on the page as a site of resistance, on textual construction predicated on relational impetus, they exploited litter and impoverished materials. Heterodox aesthetics at the BGP personified equivocal gender imagery. Word objects and body contours transmogrified to bring to the surface the interpenetrated textures of perception, identity and language.

中文翻译：

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超越性和异议的危险材料（1973年）：塞西莉亚·维库尼亚（CeciliaVicuña），费利佩·埃伦贝格（Felipe Ehrenberg）和博格斯特出版社（Beau Geste Press）（1970–1976）的激进主义

这篇文章通过博西格斯特出版社激进集体创作的两部跨文本书籍，包括塞西莉亚·维库纳（CeciliaVicuña）的《萨博尔·米尔》（Sacu a mi（Vicuña，1973）和费利佩·埃伦贝格（Felipe Ehrenberg）的《猫眼》（Pussywillow，1973），对异议的物质策略进行了分析。在皮诺切特（Pinochet）在智利的政变中，他们诉诸于对“现任新政权”的明显无纪律的回应。他们以基于页面作为抵抗场所的具体诗学进行了试验，在关系推动力为前提的文本构造上，他们利用了垃圾和贫乏的材料。BGP的Heterodox美学体现了模棱两可的性别形象。文字对象和身体轮廓逐渐变模糊，从而在表面上渗透了感知，身份和语言的相互渗透的纹理。