This collection of works represents a journey through different sonic perspectives, from composers who have impacted us, and compelled us to think differently about music, sound art, composition, gender, or technology. They disrupt stereotypes about what music by women should be. Each composition represented here is an uncommon and meaningful adventure by a sound-exploring composer, ranging from Laurie Spiegel’s 1987 work to Elizabeth Hoffman’s piece from December 2019, and the approaches taken are diverse. The pieces are arranged to provide three concert-length listening sessions. The first session begins with the scratchy, driving rhythms of Judith Shatin’s “Tape Music” in stereo or 5.1 audio, proceeds to explorations of remote, underwater sounds in Annea Lockwood’s “Dusk,” to Elizabeth Hoffman’s subtle and timbrally churning “Clouds Pattern.” The precise and playful acousmatic composition, “Bastet” by Elsa Justel, precedes Judy Klein’s mesmerizing tribute to lost lives in “Railcar.” An exuberant memorial follows this, to a former teacher, in Elizabeth Hinkle-Turner’s “EvenMoreduSt.” Laurie Spiegel’s timbral rhythms from her piece “Passage” begins the second session, followed by Hildegard Westerkamp’s sonic love poem “Für Dich—For You,” based on a text by Rainer Maria Rilke. Natasha Barrett’s intricate audio work, “Pockets of Space,” was originally created for a virtual reality environment and may be heard here in binaural (for headphones) or stereo audio versions. The new, spirited composition by Margaret Schedel, “QfwfQ,” for the duo Hear | Say, presents melodic and rhythmic drive. The final work in this

中文翻译：

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声音和视频选集：节目笔记

这一系列作品代表了从影响我们的作曲家的不同声音视角的旅程，并迫使我们对音乐、声音艺术、作曲、性别或技术进行不同的思考。他们打破了关于女性音乐应该是什么的刻板印象。这里展示的每首作品都是一位探索声音的作曲家的一次不寻常且有意义的冒险，从劳里·斯皮格尔 1987 年的作品到伊丽莎白·霍夫曼 2019 年 12 月的作品，所采用的方法多种多样。这些作品被安排为提供三个音乐会长度的聆听课程。第一节从 Judith Shatin 的立体声或 5.1 音频的“Tape Music”的沙哑、驱动节奏开始，继续探索 Annea Lockwood 的“Dusk”中遥远的水下声音，再到 Elizabeth Hoffman 微妙而颤抖的“Clouds Pattern”。” Elsa Justel 的精确而俏皮的原声乐曲“Bastet”先于 Judy Klein 对“Railcar”中丧生的令人着迷的致敬。在伊丽莎白·欣克尔-特纳 (Elizabeth Hinkle-Turner) 的“EvenMoreduSt”中，对一位前任老师进行了热烈的纪念。劳里·斯皮格尔 (Laurie Spiegel) 的作品“通道”中的音色节奏开始了第二节，随后是希尔德加德·韦斯特坎普 (Hildegard Westerkamp) 的基于 Rainer Maria Rilke 文本的情歌“Für Dich-For You”。Natasha Barrett 复杂的音频作品“Pockets of Space”最初是为虚拟现实环境创作的，在这里可以听到双耳（耳机）或立体声音频版本。Margaret Schedel 为二人组 Hear 创作的新的、充满活力的作品“QfwfQ” | 说，呈现旋律和节奏驱动。在这最后的工作 在 Judy Klein 对“Railcar”中丧生的令人着迷的致敬之前。在伊丽莎白·欣克尔-特纳 (Elizabeth Hinkle-Turner) 的“EvenMoreduSt”中，对一位前任老师进行了热烈的纪念。劳里·斯皮格尔 (Laurie Spiegel) 的作品“通道”中的音色节奏开始了第二节，随后是希尔德加德·韦斯特坎普 (Hildegard Westerkamp) 的基于 Rainer Maria Rilke 文本的情歌“Für Dich-For You”。Natasha Barrett 复杂的音频作品“Pockets of Space”最初是为虚拟现实环境创作的，在这里可以听到双耳（耳机）或立体声音频版本。Margaret Schedel 为二人组 Hear 创作的新的、充满活力的作品“QfwfQ” | 说，呈现旋律和节奏驱动。在这最后的工作 在 Judy Klein 对“Railcar”中丧生的令人着迷的致敬之前。在伊丽莎白·欣克尔-特纳 (Elizabeth Hinkle-Turner) 的“EvenMoreduSt”中，对一位前任老师进行了热烈的纪念。劳里·斯皮格尔 (Laurie Spiegel) 的作品“通道”中的音色节奏开始了第二个环节，随后是希尔德加德·韦斯特坎普 (Hildegard Westerkamp) 的基于 Rainer Maria Rilke 文本的情歌“Für Dich-For You”。Natasha Barrett 复杂的音频作品“Pockets of Space”最初是为虚拟现实环境创作的，在这里可以听到双耳（耳机）或立体声音频版本。Margaret Schedel 为二人组 Hear 创作的新的、充满活力的作品“QfwfQ” | 说，呈现旋律和节奏驱动。在这最后的工作 在伊丽莎白欣克尔-特纳的“EvenMoreduSt”中。劳里·斯皮格尔 (Laurie Spiegel) 的作品“通道”中的音色节奏开始了第二节，随后是希尔德加德·韦斯特坎普 (Hildegard Westerkamp) 的基于 Rainer Maria Rilke 文本的情歌“Für Dich-For You”。Natasha Barrett 复杂的音频作品“Pockets of Space”最初是为虚拟现实环境创作的，在这里可以听到双耳（耳机）或立体声音频版本。Margaret Schedel 为二人组 Hear 创作的新的、充满活力的作品“QfwfQ” | 说，呈现旋律和节奏驱动。在这最后的工作 在伊丽莎白欣克尔-特纳的“EvenMoreduSt”中。劳里·斯皮格尔 (Laurie Spiegel) 的作品“通道”中的音色节奏开始了第二节，随后是希尔德加德·韦斯特坎普 (Hildegard Westerkamp) 的基于 Rainer Maria Rilke 文本的情歌“Für Dich-For You”。Natasha Barrett 复杂的音频作品“Pockets of Space”最初是为虚拟现实环境创作的，在这里可以听到双耳（耳机）或立体声音频版本。Margaret Schedel 为二人组 Hear 创作的新的、充满活力的作品“QfwfQ” | 说，呈现旋律和节奏驱动。在这最后的工作 ”最初是为虚拟现实环境创建的，在这里可以听到双耳（耳机）或立体声音频版本。Margaret Schedel 为二人组 Hear 创作的新的、充满活力的作品“QfwfQ” | 说，呈现旋律和节奏驱动。在这最后的工作 ”最初是为虚拟现实环境创建的，在这里可以听到双耳（耳机）或立体声音频版本。Margaret Schedel 为二人组 Hear 创作的新的、充满活力的作品“QfwfQ” | 说，呈现旋律和节奏驱动。在这最后的工作