Abstract
This article is part of the oral history research project at the Academy of Fine Arts Vienna and discusses the development of mountings and passe-partouts at the Grafische Sammlung Albertina from 1805 until 2018. Based on the history of passe-partouts, the professionalisation of paper conservation in Vienna can be described. Passe-partouts of drawings and prints were chronologically classified. The collection history, the appearance of the passe-partouts as well as inventory catalogues and collection stamps served to classify the passe-partouts. The prints were mounted on back mounts at the beginning of the 19th century, after 1822 they were stored in albums. Since 1900, prints were removed from the albums, from nationalisation in 1919 onwards, they were set in passe-partouts. The drawings, however, were always kept in passe-partouts. At the beginning, these only consisted of back mounts. In the 1860ies, they were supplemented by a window mount. The hinged window mount that appeared in the 1960ies has been complemented with a cover sheet since the 1990ies.
Zusammenfassung
Die Entwicklung der Montagetechniken an der Albertina in Wien von 1805 bis 2018
Die vorliegende Arbeit entstand im Rahmen Oral History Forschungsprojektes an der Akademie der bildenden Künste in Wien und befasst sich mit der Entwicklung von Montagen und Passepartouts an der Grafischen Sammlung Albertina von 1805 bis 2018. Dabei wurden Passepartouts auf Basis ihrer Erscheinungsform, der Sammlungsgeschichte sowie der Bestandskataloge und Sammlungsstempel kategorisiert und ihre Entwicklung chronologisch nachgezeichnet. Druckgrafiken wurden zu Beginn des 19. Jahrhunderts auf Karton montiert und nach 1822 in Klebebänden aufbewahrt. Ab 1900 wurden vereinzelt gedruckte Grafiken aus den Klebebänden entfernt und ab 1919 standardmäßig in Passepartouts montiert. Die Zeichnungen wurden jedoch immer in Passepartouts aufbewahrt. Zu Beginn bestanden diese nur aus einem Montagekarton. In den 1860er Jahren wurden sie durch ein Passepartout mit Fensterausschnitt ergänzt. In das klappbaren Passepartout, das in den 1960er Jahren entwickelt wurde, wird seit den 1990er Jahren zusätzlich ein Deckblatt eingelegt.
Résumé
Le développement du montage et des techniques de montage à l’Albertina, Vienne de 1805 à 2018
Cet article présente le travail de recherche “d’histoire orale” réalisé à l’Académie des Beaux-Arts de Vienne et aborde le développement du montage et des passepartouts à l’Albertina, Vienne de 1805 à 2018. En se basant sur l’histoire des passepartouts, nous décrirons la professionalisation de la restauration en arts graphiques à Vienne. Les passepartouts des dessins et gravures ont été classifiés chronologiquement. L’histoire de la collection, le type de passepartouts ainsi que les catalogues d’inventaires et les tampons de collection ont servis à classifier les passepartouts. Les gravures ont été montées sur des cartons de montage au début du 19ème siècle, après 1822 elles sont conservées dans des albums.
A partir de 1900, certaines gravures ont été démontées des albums, à partir de l’éthatisation de 1919, elles ont été régulièrement montées en passepartouts. Les dessins cependant ont toujours été conservés en passepartouts. Au début, cela consiste en un simple carton de montage. Dans les années 1860, ces cartons sont complétés par une fenêtre de passepartout. Le montage avec charnières apparu dans les années 1960 a été complété par une feuille de rabat depuis les années 1990.
About the authors
Eva-Maria Loh is a paper restorer. After her Master’s degree of art history and book sciences in Germany (2006–2011), she studied conservation and restoration of paper, photographies, books and archive materials at the Academy of fine Arts in Vienna from 2013–2018. Since 2019 she is a freelance conservator and member of the “Institut für Papierrestaurierung” (Institute for paper conservation) in Vienna.
Sigrid Eyb-Green teaches paper conservation at the Institute for Conservation, Academy of Fine Arts Vienna. She completed the conservation program at the same institution, specializing in art on paper, and started her career as a free-lance conservator in New York and Vienna before she commenced teaching in 2002. In 2009, she finished her doctoral thesis on cartoons by Leopold Kupelwieser. Since the beginning of 2019, she has been involved in the Oral History Project of the Institute for Conservation.
Wolfgang Baatz is head of the Institute for Conservation, Academy of Fine Arts Vienna. After completing the conservation program at the Academy, he worked 16 years as a freelance conservator. During this time he also graduated from a ten semester chemistry program at the Technical University Vienna, before returning to the Academy with a full professorship in 1994 and expanding the institute. He is also co-founder of ENCoRE and present chairman.
Acknowledgements
Thanks go to: Chris Clouter for the translation, Mag. Elisabeth Thobois for sharing all her knowledge and experience, Dr. Barbara Dossi, Dr. Christof Metzger (all Albertina Vienna), MMag. Catherine Bouvier (IKR Vienna), ao. Univ.Prof. Mag. Dr. Meta Niederkorn (Vienna University), Gangolf Ulbricht (paper maker in Berlin), Friederike Grünauer (bookbinder in Vienna).
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