Since the 1990s, Israeli scholars and practitioners have contended that the public theatre—once critical, politically combative, and a theatre of values—has become a theatre of high production values—more populist, escapist, devoted to the box office than before, and thus bad theatre.1 Against a vast supply of such nonpolitical performances on the central stage, intellectuals draw attention to those few performances in the fringe theatre that still dare to challenge, resist, or subvert the sociopolitical status quo in Israel.2 Since for many years my concern as a theatre scholar and practitioner has not been the central stage but noninstitutional community-based theatre, I agreed with this contention, in that it reinforced my argument that community-based theatre in Israel should be regarded as a distinct and singular form of political theatre.3 The ideological roots of both assertions, that of the public theatre as nonpolitical and that of community-based theatre as political, are embedded in the so-called critical discourse that has been growing in Western culture in recent decades and that denounces the political potential of contemporary dominant cultural practices ruled by the market in favor of a political art of the oppressed that might be found far from the center, in geographic, cultural, economic, ethnic, and national peripheries.4 Recently, however, following a perplexing experience of a number of community-based performances, I realized that it has become difficult to perceive “politicalness” not only in the public theatre but also in the community-based

中文翻译：

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以色列的政治舞台去哪儿了？重新思考当今政治戏剧的概念

自 1990 年代以来，以色列学者和从业者一直认为，公​​共剧院——曾经具有批判性、政治上好斗和价值观的剧院——已经变成了一个具有高制作价值的剧院——比以前更加民粹主义、逃避现实、致力于票房，并且因此，剧院很糟糕。1 面对中央舞台上大量的此类非政治表演，知识分子将注意力转向边缘剧院中仍然敢于挑战、抵制或颠覆以色列社会政治现状的少数表演。 2 因为对于许多人来说多年来，作为一名戏剧学者和实践者，我关注的不是中心舞台而是非机构的社区戏剧，我同意这个论点，因为它加强了我的论点，即以色列的社区戏剧应该被视为一种独特而单一的形式的政治戏剧。3 这两种断言的意识形态根源，即公共戏剧是非政治性的，而社区戏剧是政治性的，都植根于近几十年来西方文化中不断增长的所谓批判性话语中，这些话语谴责政治潜力市场统治的当代主流文化实践有利于被压迫者的政治艺术，这种艺术可能远离中心，在地理、文化、经济、种族和国家边缘。4 然而，最近，根据令人困惑的经历一些基于社区的表演，我意识到不仅在公共剧院，而且在基于社区的地方都很难感知“政治性”公共剧院的非政治性和社区剧院的政治性，都嵌入了近几十年来在西方文化中不断发展的所谓批判性话语中，谴责当代主流文化实践的政治潜力。市场支持被压迫者的政治艺术，这种艺术可能远离中心，分布在地理、文化、经济、种族和国家边缘。 4 然而，最近，在经历了一些以社区为基础的表演之后，我意识到，不仅在公共剧院，而且在以社区为基础的地方，都很难感知“政治性”。公共剧院的非政治性和社区剧院的政治性，都嵌入了近几十年来在西方文化中不断发展的所谓批判性话语中，谴责当代主流文化实践的政治潜力。市场支持被压迫者的政治艺术，这种艺术可能远离中心，分布在地理、文化、经济、种族和国家边缘。 4 然而，最近，在经历了一些以社区为基础的表演之后，我意识到，不仅在公共剧院，而且在以社区为基础的地方，都很难感知“政治性”。嵌入在近几十年来西方文化中不断增长的所谓批判性话语中，它谴责由市场统治的当代主流文化实践的政治潜力，转而支持一种可能远离社会的被压迫者的政治艺术。在地理、文化、经济、民族和国家边缘的中心。 然而，最近，在经历了一些基于社区的表演之后，我意识到不仅在公众中很难感知“政治性”剧院但也以社区为基础嵌入在近几十年来西方文化中不断增长的所谓批判性话语中，它谴责由市场统治的当代主流文化实践的政治潜力，转而支持一种可能远离社会的被压迫者的政治艺术。在地理、文化、经济、民族和国家边缘的中心。 然而，最近，在经历了一些基于社区的表演之后，我意识到不仅在公众中很难感知“政治性”剧院但也以社区为基础经历了一些社区演出的困惑之后，我意识到不仅在公共剧院，而且在社区演出中也很难感知“政治性”。经历了一些社区演出的困惑之后，我意识到不仅在公共剧院，而且在社区演出中也很难感知“政治性”。