In exploring Andres Perez's La huida, staged by him in 2001 after a 25-year process of rewriting the script he wrote in 1975, this essay highlights his strugggle to convey deep personal trauma by narrativizing an undisclosed homofobic state murder perpetrated in Chile in 1929. Semiotic complexity, auto-reflexivity, and metatheatricality are all part of the radical turn that Perez took during this extended process between the time of the dictatorship to that of the post-conflict period. This study suggests that Perez's creative battle was anchored in the impossibility of naming the unnameable in the face of psychic, physical, and historical voids that combine the irradicable (trauma) and the irrevocable (death).

中文翻译：

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安德烈斯·佩雷斯（AndrésPérez）和西班牙人的遗产：主编人拉惠达（La huida），主编，历史学家（cuerpo y violencia de la historia）

在探索安德烈斯·佩雷斯（Andres Perez）的《拉惠达》（La huida）之后，他在25年的改写他在1975年编写的剧本的过程中于2001年上演的这部作品，突显了他为传达深深的人身伤害而苦苦挣扎的经历，他将1929年在智利进行的一次未公开的同性同谋杀人行为进行了叙事。符号学的复杂性，自反性和元戏剧性都是佩雷斯在独裁时期到冲突后时期的这一扩展过程中所采取的根本性转变的一部分。这项研究表明，佩雷斯的创造性斗争是基于不可能在面对心理，身体和历史空白的情况下命名无法命名的东西，这些空白结合了不可治愈的（创伤）和不可撤销的（死亡）。