Much of my career has been ordinary (with a fairly conventional menu of teaching, research, and administration) but in the last decade or so, it has become rather less ordinary. I constructed a website in conjunction with an opera based on Dream of the Red Chamber, and I began writing scripts and performing them with an early music group called Sacabuche. While I do not regard either project as “public history,” both are public, and both have deep roots in my work as a historian. Both projects have brought me tremendous pleasure. Projects like these (and those described elsewhere in this issue) matter in that they make our work as historians or literary scholars visible to a larger public. This will not of course eliminate the crisis of the humanities, but projects explicitly addressed to public audiences are one way of approaching the problem. I was a full professor long before I embarked on these public and artistic endeavors. If we are serious about encouraging young scholars to experiment with unconventional projects, we need to figure out ways of evaluating and acknowledging them in our hiring and promotion and tenure processes. I have written elsewhere about my work with Sacabuche;1 here I describe my work with the opera. The Dream of the Red Chamber has invited commentary, illustration and adaptation since its first publication in the late eighteenth century. In the fall of 2016, the San Francisco Opera performed a work which participated in this ongoing response to the novel—in an Englishlanguage opera, with the libretto written by David Henry Hwang and

中文翻译：

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通过新媒体与新观众分享梦想

我的大部分职业生涯都很普通（具有相当传统的教学、研究和管理菜单），但在过去十年左右的时间里，它变得不那么普通了。我与一部以《红楼梦》为基础的歌剧结合建立了一个网站，我开始编写剧本，并与一个名为 Sacabuche 的早期音乐团体一起表演。虽然我不认为任何一个项目都是“公共历史”，但它们都是公共的，并且都深深植根于我作为历史学家的工作中。这两个项目都给我带来了极大的乐趣。像这样的项目（以及本期其他地方描述的项目）很重要，因为它们使我们作为历史学家或文学学者的工作为更多的公众所见。这当然不会消除人文学科的危机，但明确针对公众受众的项目是解决问题的一种方式。早在我开始从事这些公共和艺术活动之前，我就是一名全职教授。如果我们真的鼓励年轻学者尝试非常规项目，我们需要找出在我们的招聘、晋升和任期过程中评估和承认他们的方法。我在别处写过关于我与 Sacabuche 的合作的文章；1 这里我描述了我与歌剧的合作。自 18 世纪后期首次出版以来，《红楼梦》一直邀请评论、插图和改编。2016 年秋天，旧金山歌剧院演出了一部作品，参与了对这部小说的持续回应——一部英语歌剧，剧本由大卫·亨利·黄和 如果我们真的鼓励年轻学者尝试非常规项目，我们需要找出在我们的招聘、晋升和任期过程中评估和承认他们的方法。我在别处写过关于我与 Sacabuche 的合作的文章；1 这里我描述了我与歌剧的合作。自 18 世纪后期首次出版以来，《红楼梦》一直邀请评论、插图和改编。2016 年秋天，旧金山歌剧院演出了一部作品，参与了对这部小说的持续回应——一部英语歌剧，剧本由大卫·亨利·黄和 如果我们真的鼓励年轻学者尝试非常规项目，我们需要找出在我们的招聘、晋升和任期过程中评估和认可他们的方法。我在别处写过关于我与 Sacabuche 的合作的文章；1 这里我描述了我与歌剧的合作。自 18 世纪后期首次出版以来，《红楼梦》一直邀请评论、插图和改编。2016 年秋天，旧金山歌剧院演出了一部作品，参与了对这部小说的持续回应——一部英语歌剧，剧本由大卫·亨利·黄和 我在别处写过关于我与 Sacabuche 的合作的文章；1 这里我描述了我与歌剧的合作。自 18 世纪后期首次出版以来，《红楼梦》一直邀请评论、插图和改编。2016 年秋天，旧金山歌剧院演出了一部作品，参与了对这部小说的持续回应——一部英语歌剧，剧本由大卫·亨利·黄和 我在别处写过关于我与 Sacabuche 的合作的文章；1 这里我描述了我与歌剧的合作。自 18 世纪后期首次出版以来，《红楼梦》一直邀请评论、插图和改编。2016 年秋天，旧金山歌剧院演出了一部作品，参与了对这部小说的持续回应——一部英语歌剧，剧本由大卫·亨利·黄和