continent were limited to a handful of Shakespearian tragic roles: Othello, Shylock, Macbeth, and Richard III, plus the comic role of Mungo from the old English comedy, The Padlock, as the comic afterpiece. Lindfors provides a detailed breakdown of the versions of Shakespeare’s plays Aldridge performed and the history of Shakespearean performance in each nation or state (now the areas encompassed by Belgium, Germany, Austria, Hungary, Poland, Lithuania, Denmark, Belgium, Czech Republic, and Switzerland). Lindfors also analyzes Aldridge’s performances of each role, teasing out what was innovative in Aldridge’s interpretations. To help illustrate Aldridge’s acting style, Lindfors analyzes published comparisons made between Aldridge and famous contemporary actors including the French actress Mademoiselle Rachel (Elisa Rachel Félix) and the French actor François-Joseph Talma, the English actor William Charles Macready, the German actors Ludwig Devrient, Karl Seydelmann, Ludwig Dessior, and Emil Devrient, and the Polish German actor Bogumil Dawison. Lindfors also recounts how Hungarian officials monitored Aldridge as a potential spy during these travels. Taken together, these three biographies by Lindfors are a perfect introduction to the existing scholarship on Aldridge as well as a welcoming platform for the next wave of scholars. There is no question these are the new definitive biographies of Aldridge, and they should be required reading in the fields of nineteenth-century theatre history, performance of race, Shakespeare, melodrama, and political activist theatre. Although the third volume offers a rough sketch of the final twelve years of Aldridge’s career, when Aldridge bounced back and forth between the United Kingdom and Europe, the brevity of this sketch leaves this reader longing for more. These final adventures were among Aldridge’s most glamorous—performing for queens and dukes and receiving the Verdienst Medal, which elevated Aldridge to the ranks of nobility in the Royal House of Saxony (3:250). Meanwhile, Lindfors just released a fourth volume to flesh out Aldridge’s final twelve years, and the first three volumes indicate that the whole collection will be a treasure trove for nineteenth-century theatre historians.

中文翻译：

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国际女性舞台导演编辑。作者：Anne Fliotsos 和 Wendy Vierow

大陆仅限于少数莎士比亚式的悲剧角色：奥赛罗、夏洛克、麦克白和理查三世，再加上古英语喜剧《挂锁》中蒙戈的喜剧角色，作为喜剧的后续。Lindfors 提供了 Aldridge 表演的莎士比亚戏剧版本的详细分类以及莎士比亚在每个国家或州的表演历史（现在包括比利时、德国、奥地利、匈牙利、波兰、立陶宛、丹麦、比利时、捷克共和国和瑞士）。林德福斯还分析了奥尔德里奇每个角色的表演，梳理出奥尔德里奇诠释的创新之处。为了帮助说明奥尔德里奇的表演风格，林德福斯分析了奥尔德里奇与当代著名演员的比较，包括法国女演员雷切尔小姐 (Elisa Rachel Félix) 和法国演员弗朗索瓦·约瑟夫·塔尔玛、英国演员威廉·查尔斯·麦克雷迪、德国演员路德维希·德维特、卡尔·塞德曼、路德维希·德西尔、和 Emil Devrient，以及波兰德国演员 Bogumil Dawison。林德福斯还讲述了匈牙利官员如何在这些旅行中监视奥尔德里奇作为潜在间谍。综上所述，林德福斯的这三本传记是对奥尔德里奇现有奖学金的完美介绍，也是下一波学者的欢迎平台。毫无疑问，这些是奥尔德里奇新的权威传记，在 19 世纪戏剧史、种族表演、莎士比亚、情节剧和政治活动家剧院。尽管第三卷粗略勾勒了奥尔德里奇职业生涯最后十二年，但当奥尔德里奇在英国和欧洲之间来回奔波时，这幅草图的简洁让这位读者渴望更多。这些最后的冒险是奥尔德里奇最迷人的经历之一——为皇后和公爵表演并获得绿化奖章，这使奥尔德里奇提升到萨克森王室的贵族行列（3:250）。与此同时，林德福斯刚刚发布了第四卷，充实了奥尔德里奇最后 12 年的生活，前三卷表明整个收藏将成为 19 世纪戏剧历史学家的宝库。尽管第三卷粗略勾勒了奥尔德里奇职业生涯最后十二年，但当奥尔德里奇在英国和欧洲之间来回奔波时，这幅草图的简洁让这位读者渴望更多。这些最后的冒险是奥尔德里奇最迷人的经历之一——为皇后和公爵表演并获得绿化勋章，这使奥尔德里奇提升到萨克森王室的贵族行列（3:250）。与此同时，林德福斯刚刚发布了第四卷，充实了奥尔德里奇最后 12 年的生活，前三卷表明整个收藏将成为 19 世纪戏剧历史学家的宝库。尽管第三卷粗略勾勒了奥尔德里奇职业生涯最后十二年，但当奥尔德里奇在英国和欧洲之间来回奔波时，这幅草图的简洁让这位读者渴望更多。这些最后的冒险是奥尔德里奇最迷人的经历之一——为皇后和公爵表演并获得绿化奖章，这使奥尔德里奇提升到萨克森王室的贵族行列（3:250）。与此同时，林德福斯刚刚发布了第四卷，充实了奥尔德里奇最后 12 年的生活，前三卷表明整个收藏将成为 19 世纪戏剧历史学家的宝库。这些最后的冒险是奥尔德里奇最迷人的经历之一——为皇后和公爵表演并获得绿化奖章，这使奥尔德里奇提升到萨克森王室的贵族行列（3:250）。与此同时，林德福斯刚刚发布了第四卷，充实了奥尔德里奇最后 12 年的生活，前三卷表明整个收藏将成为 19 世纪戏剧历史学家的宝库。这些最后的冒险是奥尔德里奇最迷人的经历之一——为皇后和公爵表演并获得绿化奖章，这使奥尔德里奇提升到萨克森王室的贵族行列（3:250）。与此同时，林德福斯刚刚发布了第四卷，充实了奥尔德里奇最后 12 年的生活，前三卷表明整个收藏将成为 19 世纪戏剧历史学家的宝库。