This article analyzes the music of five female improvisers. I employ these women’s lived experiences of discrimination as a basis for my analysis of improvisation in terms of what I call subjective (re)positioning. Given these women’s experiences of discrimination, trust means something far richer than musically working together during performance. Trusting improvising partners create a conceptual space in which musicians are able to position and reposition themselves, thus expressing agency. Volume 23, Number 2, June 2017 Copyright © 2017 Society for Music Theory [1] At a recent performance of improvised music at a venue in New York, some musicians and I noticed that the cover of the March 2015 “Women’s History Month” issue of The New York Jazz Record featured male pianist Vijay Iyer on the cover. Our jokes about dishpan hands soon gave way to melancholy: it seems that, despite some jazz progressivists, neo-classicists, and academics arguing that jazz is a site for the realization of egalitarian or democratic ideals (Burns 2004, Fischlin 2012, Nicholls 2012), there is still work to be done.(1) [2] This article analyzes music by composer/improvisers Shannon Barne+, Caroline Davis, Ingrid Laubrock, Linda Oh, and Anna Webber in conjunction with interviews I conducted with each of them (Barne+ 2015, Davis 2015, Laubrock 2015, Oh 2015, Webber 2015). My analytical methodology draws primarily on the work of Paul Steinbeck and Jeffrey Taylor. I argue that the performances in this article by Barne+, Davis, Laubrock, Oh, and Webber can be heard in terms of what I call

中文翻译：

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音乐即兴创作中的主观（重新）定位

本文分析了五位女性即兴演奏者的音乐。我利用这些女性在生活中遭受歧视的经历作为我根据我所谓的主观（重新）定位来分析即兴创作的基础。考虑到这些女性遭受歧视的经历，信任意味着比在表演期间一起音乐工作更丰富的东西。信任即兴合作伙伴创造了一个概念空间，音乐家能够在其中定位和重新定位自己，从而表达代理。Volume 23, Number 2, June 2017 版权所有 © 2017 Society for Music Theory [1] 最近在纽约的一个场地举行的即兴音乐表演中，我和一些音乐家注意到 2015 年 3 月“女性历史月”杂志的封面The New York Jazz Record 的封面是男钢琴家 Vijay Iyer。我们关于洗碗机手的笑话很快就让位于忧郁：似乎，尽管一些爵士进步主义者、新古典主义者和学者认为爵士乐是实现平等主义或民主理想的场所（Burns 2004、Fischlin 2012、Nicholls 2012） , 还有工作要做。 (1) [2] 本文分析了作曲家/即兴演奏家香农·巴恩+、卡罗琳·戴维斯、英格丽·劳布洛克、琳达·欧和安娜·韦伯的音乐，并结合我对他们进行的采访 (Barne+ 2015 年，戴维斯 2015 年，劳布洛克 2015 年，哦 2015 年，韦伯 2015 年）。我的分析方法主要借鉴了 Paul Steinbeck 和 Jeffrey Taylor 的工作。我认为 Barne+、Davis、Laubrock、Oh 和 Webber 在这篇文章中的表演可以按照我所说的来听 尽管学术界认为爵士乐是实现平等主义或民主理想的场所（Burns 2004、Fischlin 2012、Nicholls 2012），但仍有工作要做。(1) [2] 本文分析了作曲家/即兴演奏家香农的音乐Barne+、Caroline Davis、Ingrid Laubrock、Linda Oh 和 Anna Webber 以及我对他们每个人进行的采访（Barne+ 2015、Davis 2015、Laubrock 2015、Oh 2015、Webber 2015）。我的分析方法主要借鉴了 Paul Steinbeck 和 Jeffrey Taylor 的工作。我认为 Barne+、Davis、Laubrock、Oh 和 Webber 在这篇文章中的表演可以按照我所说的来听 尽管学术界认为爵士乐是实现平等主义或民主理想的场所（Burns 2004、Fischlin 2012、Nicholls 2012），但仍有工作要做。(1) [2] 本文分析了作曲家/即兴演奏家香农的音乐Barne+、Caroline Davis、Ingrid Laubrock、Linda Oh 和 Anna Webber 以及我对他们每个人进行的采访（Barne+ 2015、Davis 2015、Laubrock 2015、Oh 2015、Webber 2015）。我的分析方法主要借鉴了 Paul Steinbeck 和 Jeffrey Taylor 的工作。我认为 Barne+、Davis、Laubrock、Oh 和 Webber 在这篇文章中的表演可以按照我所说的来听 (1) [2] 本文分析了作曲家/即兴演奏家 Shannon Barne+、Caroline Davis、Ingrid Laubrock、Linda Oh 和 Anna Webber 的音乐，并结合我对他们进行的采访（Barne+ 2015、Davis 2015、Laubrock 2015、Oh 2015 年，韦伯 2015 年）。我的分析方法主要借鉴了 Paul Steinbeck 和 Jeffrey Taylor 的工作。我认为 Barne+、Davis、Laubrock、Oh 和 Webber 在这篇文章中的表演可以按照我所说的来听 (1) [2] 本文分析了作曲家/即兴演奏家 Shannon Barne+、Caroline Davis、Ingrid Laubrock、Linda Oh 和 Anna Webber 的音乐，并结合我对他们进行的采访（Barne+ 2015、Davis 2015、Laubrock 2015、Oh 2015 年，韦伯 2015 年）。我的分析方法主要借鉴了 Paul Steinbeck 和 Jeffrey Taylor 的工作。我认为 Barne+、Davis、Laubrock、Oh 和 Webber 在这篇文章中的表演可以按照我所说的来听