The best-known track on Kendrick Lamar’s To Pimp a Bu erfly, “Alright” has come to be regarded as a protest anthem, fueled by Lamar’s charged performances of the song at the BET Awards and the Grammys, and by accolades from the press that cite its political importance. This article argues that the actual musical track is ambiguous and open to several interpretations. To support this idea, I first explore the process through which the track came into being and how this process may have contributed to the song’s ambiguity. I then examine the message of “Alright,” contextualizing its place in the concept album and in the music video. I closely examine the musical track, analyzing its accent pa erns using the metrical preference rules of Lerdahl and Jackendoff (1983) and David Temperley (2001). This analysis of the track implies a 3+5 or 3+2+3 beat reading of the meter in addition to a straight . Using the linguistic tool Praat, I analyze the ways in which rappers Fabolous (who originally recorded on the track) and Lamar respond to this meter in their stresses, rhythms, and rhymes. I examine the well-known hook, which Pharrell Williams raps with a striking rise in pitch. This rise lends itself to several possible interpretations, due to differences in intonation between African American English and standard American English, coupled with Williams’s fluency in both. Finally, I analyze the ways that protesters have performed and interpreted the hook differently from the recording, as an illustration of the multivalent nature of the work. Volume 25, Number 1, May 2019 Copyright © 2019 Society for Music Theory

中文翻译：

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我们会没事的？肯德里克·拉马尔抗议国歌的含糊不清

肯德里克·拉马尔 (Kendrick Lamar) 的《To Pimp a Bu erfly》中最著名的曲目，“好吧”已被视为抗议国歌，受到拉马尔在 BET 奖和格莱美奖上对这首歌的精彩表演以及新闻界的赞誉指出其政治重要性。本文认为，实际的音乐曲目是模棱两可的，并且可以有多种解释。为了支持这个想法，我首先探索了这首歌形成的过程，以及这个过程如何导致歌曲的歧义。然后我检查“好吧”的信息，将其在概念专辑和音乐视频中的位置置于语境中。我仔细检查了音乐曲目，使用 Lerdahl 和 Jackendoff (1983) 以及 David Temperley (2001) 的韵律偏好规则分析了它的重音模式。对曲目的这种分析意味着除了直线 之外还有 3+5 或 3+2+3 节拍读数。使用语言工具 Praat，我分析了说唱歌手 Fabolous（最初在轨道上录制）和 Lamar 在他们的压力、节奏和韵律方面对这个仪表做出反应的方式。我检查了著名的钩子，法瑞尔·威廉姆斯 (Pharrell Williams) 说唱时音高显着上升。由于非裔美国英语和标准美国英语之间的语调差异，再加上威廉姆斯对两者的流利，这种上升有几种可能的解释。最后，我分析了抗议者表演和解释与录音不同的钩子的方式，以说明作品的多价性。第 25 卷，第 1 期，2019 年 5 月 版权所有 © 2019 音乐理论协会 使用语言工具 Praat，我分析了说唱歌手 Fabolous（最初在轨道上录制）和 Lamar 在他们的压力、节奏和韵律方面对这个仪表做出反应的方式。我检查了著名的钩子，法瑞尔·威廉姆斯 (Pharrell Williams) 说唱时音高显着上升。由于非裔美国英语和标准美国英语之间的语调差异，再加上威廉姆斯对两者的流利，这种上升有几种可能的解释。最后，我分析了抗议者表演和解释与录音不同的钩子的方式，以说明作品的多价性。第 25 卷，第 1 期，2019 年 5 月 版权所有 © 2019 音乐理论协会 使用语言工具 Praat，我分析了说唱歌手 Fabolous（最初在轨道上录制）和 Lamar 在他们的压力、节奏和韵律方面对这个仪表做出反应的方式。我检查了著名的钩子，法瑞尔·威廉姆斯 (Pharrell Williams) 说唱时音高显着上升。由于非裔美国英语和标准美国英语之间的语调差异，再加上威廉姆斯对两者的流利，这种上升有几种可能的解释。最后，我分析了抗议者表演和解释与录音不同的钩子的方式，以说明作品的多价性。第 25 卷，第 1 期，2019 年 5 月 版权所有 © 2019 音乐理论协会 我分析了说唱歌手 Fabolous（最初在轨道上录制）和 Lamar 在他们的压力、节奏和韵律方面对这个仪表的反应方式。我检查了著名的钩子，法瑞尔·威廉姆斯 (Pharrell Williams) 说唱时音高显着上升。由于非裔美国英语和标准美国英语之间的语调差异，再加上威廉姆斯对两者的流利，这种上升有几种可能的解释。最后，我分析了抗议者表演和解释与录音不同的钩子的方式，以说明作品的多价性。第 25 卷，第 1 期，2019 年 5 月 版权所有 © 2019 音乐理论协会 我分析了说唱歌手 Fabolous（最初在轨道上录制）和 Lamar 在他们的压力、节奏和韵律方面对这个仪表的反应方式。我检查了著名的钩子，法瑞尔·威廉姆斯 (Pharrell Williams) 说唱时音高显着上升。由于非裔美国英语和标准美国英语之间的语调差异，再加上威廉姆斯对两者的流利，这种上升有几种可能的解释。最后，我分析了抗议者表演和解释与录音不同的钩子的方式，以说明作品的多价性。第 25 卷，第 1 期，2019 年 5 月 版权所有 © 2019 音乐理论协会 由于非裔美国英语和标准美国英语之间的语调差异，再加上威廉姆斯对两者的流利，这种上升有几种可能的解释。最后，我分析了抗议者表演和解释与录音不同的钩子的方式，以说明作品的多价性。第 25 卷，第 1 期，2019 年 5 月 版权所有 © 2019 音乐理论协会 由于非裔美国英语和标准美国英语之间的语调差异，再加上威廉姆斯对两者的流利，这种上升有几种可能的解释。最后，我分析了抗议者表演和解释与录音不同的钩子的方式，以说明作品的多价性。第 25 卷，第 1 期，2019 年 5 月 版权所有 © 2019 音乐理论协会